時間：2023-12-14 09:59:40
序論：在您撰寫建筑空間設計手法時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
一、引言
城市建筑綜合體并非是封閉自足的體系，建筑綜合體對應干城市，以多樣的空間形式進行延伸、穿插、滲透，形成變化豐富而又有序的空間體系，并與城市外部空間體系相結合，因此，對于建筑綜合體空間研究具有重要的現實意義。
二、建筑綜合體空間設計分析
(一)建筑空間的圍與透
水平方向上的通透。采用玻璃、隔斷、柱廊等材料對空間進行水平方向的分割與限定，形成較大范圍的視覺通透；并利用多重玻璃不僅向室內、向庭院而且向另一室內空間乃至更遠的景觀滲透。
垂直方向的滲透?？臻g的滲透不僅意味著同一層內部空間的相互滲透，還可通過樓梯、錯層、中庭空間使建筑內部空間上下層乃至許多層之間相互穿插，以取得垂直方向的空間滲透效果。
水平、垂直方向雙重的滲透。造成這種滲透往往是使用中庭、坡道甚至中庭與坡道相結合的設計元素，這種雙重方向上的滲透最大程度上體現了空間的流動性，是建筑綜合體空間特點的典型反映。
內外空間的滲透。建筑綜合體的室內、室外空間彼此交融穿插，不能截然分開。為了不受天氣影響，建筑綜合體經常采用玻璃拱廊將街道的局部或全部覆蓋起來，從而使這些室外空間帶有很多室內空間的特征。在建筑內部留出大空間或中庭，布置樹木、流水等，營造出室外空間的意境。
(二)過渡空間的處理
在建筑中，由于多種功能的分工與聯系，就出現了大量的過渡地區，而單純的交通往來，不是過渡空間的全部意義。過渡空間是一個邊緣的，意義豐富的，充滿了不定性的區城，各種不同的信息在這里交融。
(三)預留生長的空間
盡管我們在建筑綜合體的設計中，會運用適宜的規模，并充分考慮它今后自我調節的可能，但是建筑今后的擴建仍然勢所難免，適當地留出增建、改建的余地，使建筑具有一定的生長可能是很有必要的。留有余地的設計，能將建筑自由的蔓延納人因勢利導的發展中，在獲得更多的使用空間的同時，進一步完成建筑空間整體的塑造。
三 建筑綜合體空間設計手法
(一)建筑綜合體空間的開放
建筑內部空間的城市化
懸挑與柱廊。在建筑物底部做收進處理，形成既內又外的模糊空間，有利于吸引人流，促進底部商業功能的發揮。城市建筑綜合體建筑1－2層多為商業設施，采用騎樓的形式，尤其在炎熱多雨的南方城市，一則保證商家的營業不問斷進行}二則在寸土寸金的商業地段里爭取到上部的空間利用。同時，在一些老城區的城市建筑綜合體設計中，采用騎樓的形式，還有助于實現新老建筑的協調與共生。
底層架空。利用結構的手段，挖去建筑物底層全部或部分空間，形成城市空間的穿越和滲透，通常表現為支柱層的空間形式，也有的為大面積無柱空間。與柱廊形式相比，架空手段形成更大規模的城市公共空間，可以引入大面積的綠化、休閑設施，成為喧囂城市中安寧的休息場所。架空的手法常用在辦公綜合體建筑中，因為這類建筑的底層經濟價值相對較低，通過主動創造城市空間可以給上部樓層帶來更高的人氣。
室內廣場與中庭。將廣場空間引入室內。融合了室外空間流動、開敞與聚集的作用又將建筑室內空間的穩定與安全感于一體的空間形式。通常以一個公共活動中心將建筑的底部連結成一個整體，織織綜合體內部的各個功能空間以及交通流線、聯接各功能建筑，是一種復合的城市空間形態。中庭營造一種與外部空間既隔離又融合的特有形式，形成建筑內部的室外空間。
退臺與屋頂花園。退臺的處理手法因為沒有結構的限制，又創造了立體式的開放空間，它提供了開闊的景觀和行進的樂趣，因而很受人們歡迎。除此之外，臺階式建筑對地面城市空間也有很大影響，它常常是在特殊場合下解決矛盾的一種手段。比如在建筑密度較大的情況下獲得陽光，取得開放感；又比如豐富城市的輪廓線，改變空間的圍合效果等。
(二)建筑外部空間的城市化
建筑外部空間也是建筑物的一部分。在《外部空間設計》一書中，蘆原義信把它稱之為“沒有屋頂的建筑”，要達到建筑外部空間的城市化，通常的設計方法有退讓式、圍合式和穿越式。
退讓式。主動將城市建筑綜合體退出用地紅線一段距離，在建筑物前端形成城市公共空間的做法。這樣既滿足人流疏散，又可以避免大量人流涌入街道；另一方而還增加了城市空間層次，豐富城市空間內容。
圍合式?！皍”形圍合產生一個內向性的室外場所。這種圍合方式既明確限定了一個空間，又因為開敞邊與城市相連而具有城市公共空間的性質，在城市建筑綜合體的外部空間設計中很常見?！翱凇毙螄鲜撬倪叾加山ㄖ嶓w圍合而成，是一種最強的建筑限定空間的方式。采用這種方式應特別注意開口處的處理。因為它們是該空間與城市唯一的聯系點?！癓”形圍合即去掉“u”形一翼形成兩條邊開放的外部空間。這種圍合方式只有兩個邊緣受到建筑明確界定，而另外兩個邊緣則相對模糊，因而具有極大的靈活性。
穿越式?！按┰健笔接腥N作用：一是把一部分建筑用地還給城市；二是增加建筑公共性以便在社會生活中發揮更重要的作用；三是使建筑盡可能地吸引人流，帶來直接的商業利益。它避免一些綜合體建筑因為缺乏對城市整體結構的思考，過于關注臨街立面設計，而忽略了內部空間的創造，造成用地內部空間成為無人問津的場所；還有的則以破壞城市原有結構如道路等為代價，從而造成城市結構性的交通不暢和空間感的斷裂等。
(三)建筑綜合體空間同構
“同構”的設計，目的是在城市建筑綜合體中通過進行城市形態的空間圍合與形體構成來組織人的活動路線，或者在其形態上引進城市語言，使人在行進與使用的過程中，感受和體驗城市空間與集體記憶，把城市生活帶進建筑．使城市建筑綜合體內部充滿城市的氣氛，擁有城市的活力與生機。在這一設計過程中有幾個需要注意的地方：
尺度的把握。在把城市空間形態引入建筑內部時，仔細掌握尺度是重要的。作為城市建筑綜合體的室內步行街和中庭，需要同時考慮城市與建筑的雙重需求，根據不同的使用需求對高寬比的要求也更加靈活，往往不拘泥于常規的尺度標志和比例限制。在整體“建筑尺度”把握的基礎上，某一部分“城市尺度”的創造可以造成強烈的沖突感，給人們帶來心靈上的“震撼”效果，使人們更加真切地感受到城市空間的存在。
關鍵詞：居住區，商業建筑；空間設計
一、引言
居住區商業建筑設計的關鍵在于兩個方面：一是如何最大限度的利用空間并創造出適合購物、休閑和交流的靈動空間；二是如何創造宜人的外部空間，吸引更多的顧客進入商業建筑中，并使商業建筑與居住區環境完美融合?？梢?，實現居住區商業建筑設計關鍵均與建筑的空間設計密不可分。
二 居住區商業建筑空間設計原則
(一)內部空間設計原則
序列性。人在商業環境中不僅涉及到空間變化的因素，還與時間因素發生關系，組織空間序列就是要把空間的安排和時間的先后有機的結合起來。另外，考慮到人們在運動中的視線要求，可借助古典園林中常用的對景、借景、框景、夾景等手法，使商業建筑內部空間設計達到步移景異的效果。
空間動態性。即商業空間原有結構具有內在的和潛在的多種功能，有著充分的彈性，當外部變化動因引起內部結構發生變化時，可以在結構不變的情況下，通過自發地調整空間組織內容和發揮多種功能潛能，取得與新功能相互適應地關系。
空間有效利用性。居住區商業建筑作為房地產開發的一個重要部分注定其必須在有限的空間內充分利用，實現商業空間的最大使用效率從而實現最大的利潤和價值?？臻g的有效利用可以通過多種設計手段達到。比如活動隔斷或者活動地面等形成流暢多變的內部空間。
(二)外部空間設計原則
注意空間的層次性。外部空間的出現使商業建筑內外空間的過渡具有豐富的層次感和空間的漸進感。通過它把居住區和城市空間引入到商業建筑空間中來，使商業空間得以擴大，有利于改善商業空間的尺度，減少人們在購物時的擁擠壓抑感，由此提高購物環境及商業空間的質量。
注意內外空間的交替。商業建筑外部空間呈現出來的融合、滲透、動態的空間形態往往為城市和商業建筑帶來異常生動的空間效果，營造出豐富多彩的空間氛圍。在外部空間設計中，應使使商業建筑內、外空間的交替趨于“柔和”，避免由于空間的“生硬”交替引起人們心理上的不舒服。
三、居住區商業建筑空間設計手法
建筑空間有內、外之分，內部空間主要是人們為了某種目的而用一定的物質材料和技術手段從自然空間中圍隔出來的，一般指由建筑實體如墻、屋頂、柱等結構構件圍合而成的空間，既包括建筑室內空間，也包括由建筑實體圍合而成的內庭院、內街市等，這種空間有一定的封閉性。外部空間則相對與內部空間而言，由建筑實體分隔出來的室外的、屬于城市公共部分的空間。
(一)內部空間設計
圍合與開敞的變換。在居住區商業建筑內部空間的具體設計中可以通過靈活隔斷的要素進行設計手法的變換。比如兩個或兩個以上的內部空間，中間用活動隔墻或隔斷進行靈活分隔：推開來、打通后，是一個連成一氣的整體空間；迭起來、收攏去，又成了各自獨立的幾個空間等等，并通過隔斷的高度和寬度及閉合關系的變化來適應居民在商業建筑中進行不同活動時的心理變化。
還可以通過室內活動部件、設施和家具來進行靈活分隔。另外，居住區商業室內設計應盡量縮小陳列面積，利用管材、板材和透明材料制作道具，在物理空間和視覺空間方面均強調其通透性、靈活性。為了適應居民消費需求和市場的不斷變化，居住區商業建筑應該在滿足功能使用的情況下盡可能的使空間的限定度小一些，創造活潑、通透、開敞的效果。
(二)豎向高差的變化
高差的設置是處理空間的一個行之有效的手段，高差可以用來區分不同的領域，地面標高的變化能突出及改變空間的特征，標明從一個空間進入另一個空間，在大空間內創造二次空間，但在視覺上和空間上保持其連續性。
在居住區商業建筑內部空間的設計中，可以采用多種高差設計手法來實現內部空間的二次劃分，達到特殊空間效果。如利用臺階處理地面高低變化，連接高低不同的空間，創造出動人的線造型。還可以講臺階作為休息設施，特別是在多功能空間和空間有限的地方。還可以利用坡道連接高差不同界面，坡道的優點是更人性化不僅滿足無障礙設計也可減緩居民購物的疲勞感，不足之處就是占據空間較大，在居住區集中式商業建筑中要慎用。
(三)注意空間層次變化
居住區商業建筑的規模雖然不大，但是內部空間也應該具有一定的層次感，使出現在人們眼前的空間畫面不過于簡單，而有近、中、遠的景致變化。通過隔斷、綠化、高差等的設置都可以增加空間的層次感，而達到“步移景異”的效果。
居民行為方式的連續性與復合性要求居住區商業建筑內部空間有連續性與滲透性。通過對內部空間的分隔與聯系，使若干空間相互滲透，豐富內部空間的層次變化。只有當內部充滿生活，外部才會有生命。在內部空間處理中可以把兩個空間中間設廊或門洞，使得空間形成滲透，產生層次豐富的空間。也可穿插使用綠化等軟化介質進行滲透，更好地創造多層次的空間相互滲透，而形成無限深遠的感覺。而利用高差變化也是形成豐富層次空間的手法，高差變化的空間改變了人的視線范圍與視覺心理，加大了空間的曲折感與神秘感。
(四)善于利用過渡空間
商業建筑內部的出挑空間、檐廊空間、檐下空間以及構架空間都屬于過渡灰空間．這類空間使建筑的內部空間產生向外的擴張力，而外部的空間產生對內的聚合力，加強了建筑內外空間的結合，使商業建筑的親和力大大加強。在居住區商業建筑設計中，尤其要注意灰空間的應用，加強內外空間的滲透，過渡空間作為居民購物的必經空間，不僅能導入居住區和城市景觀，吸引人流，還能成為居住區商業建筑向外延伸空間，衍生與擴展商業活動?？梢哉T發購物停滯行為和注意力，形成居住區商業建筑與居住區內部的互動，吸引居民進入商業建筑中，同時商業建筑與城市空間也有了對話，真正成為社區型的活動和交流的中心。
(五)外部空間設計
1 設置商業廣場
商業建筑如果位于道路的交匯邊沿，那么人流的集結與疏散、車流的導入與疏出、行車的交匯視距與交通安壘，要有適當的緩沖地段?？梢岳玫孛娴钠露?、抬升或下降，結合人口空間形成入口商業廣場。商業廣場不僅用于人流集散，也是商業活動的舞臺，其氣氛輕松、形式活潑自由，可以舉行娛樂活動，超越了單純的商業功能而成為吸引顧客、增強城市活力的重要公共空間。
2 沿街退讓
緊臨道路而設的居住商業建筑可在沿街的邊緣地帶平行街道退出屬于建筑紅線范圍之內的“私有”塊狀或線狀空間，它是達成建筑與居住區和城市聯系的中介環境，同時也是由公共轉入“私有”的過渡性空間。
關鍵詞：古典園林；園林風格；造園手法；現代建筑
引言
在全球化建筑思潮日益興盛的今天，傳統文化到了一個尷尬的境地。今天，我們看到的一棟棟形似的建筑，模糊了城市的差異性，造成了民族文化和地域文化的缺失。而中國古典園林作為千百年來流傳下來的藝術結晶，它代表了一種天人合一的自然觀，為確立人與自然的和諧關系奠定了思維基礎。因此，我們可以通過分析傳統造園手法在現代建筑設計中的運用，來解讀當代建筑設計是如何處理和傳統文化的關系。
一、傳統造園手法及其含義
中國園林歷史悠久，文化含量豐富，個性特征鮮明，而且多姿多彩，極具藝術魅力。古典園林要同時滿足可游、可居、可觀、可行等多種功能，但其實質還是注重游賞。中國園林的重要特點是小中求大。為達此目的，在手法上，借助對比，堆山理水、經營位置，寬能走馬、密不透風，加之借景，致整體統一，達無盡之感，重在心理感受，強調主客交融，求觸景生情，以致景生外向[1]。
受中國傳統儒家、道家思想所影響，古典園林的創作重視人和自然的關系，園中的“疊山理水”就表現出了這種“道法自然”的境界，將園林中的各種元素進行空間的組織和意境的營造，創造宜人的比例，精妙的布局。計成在《園冶》中提到：“園林巧于‘因’、‘借’，精在‘體’、‘宜’”[2]。因此，造園時要善于理由周圍的地理環境，因地制宜，突出重點。北京的圓明園，就是“因水成景，借景西山”，園內景物皆因水而筑，招西山入園，終成“萬園之園”。
二、現代建筑設計中傳統造園手法的表達方式
1、與傳統元素的融合
中國古典園林中包含了很多傳統元素，將傳統的元素用現代的建筑語言詮釋出來，也是融合傳統元素的一種方法，通過對傳統類型的分析和重構，創造建筑類型的當代演繹。在象山校區中，王澍采用的是傳統建筑的構建——坡屋頂，但是他有意的把屋頂的坡度做的斜度很小，意在制造一種介于平屋頂和坡屋頂之間的狀態。這種做法還隱含著另一種意圖，房子從一個面看上去是平頂；從另一個面看上去則是坡頂，這樣會使人產生一種恍惚：這究竟是不是同一座房子[3]。傳統作為一種符號承載著過去，連接著當代，展望著未來。
2、造景手法的巧用
建筑師們將古典園林的造景手法運用到現代建筑設計中去已經是很常見的設計手法了。借景手法能夠增添空間的景深效果，豐富空間層次，能有效的化解因場地的限制而產生的空間的單薄。蘇州博物館新館鄰借拙政園景觀，館內庭院中所獨創的石片假山景觀，石片被白色的圍墻襯托著，就像映襯在白色的畫布上一樣，水一點點漫過石礫，石片就像從水中浮出一樣，從遠處看白墻，就像從水面下暈染上來的白色，好像霧一樣，實在妙不可言。
3、提升空間層次的豐富感
傳統園林造園講究的是流動性和曲折感。在當代建筑設計中，根據不同的建筑功能，以清晰地交通流線為前提，設計出結合地形地勢和功能分區的路徑。王澍先生在象山校區中設計了兩種不同的路徑，一種是緩慢的坡道，一種是踏步高矮不齊的樓梯。坡道是使人在漫不經心間盤桓而上的工具，卻又能不時的產生別有洞天的意趣；而高矮不齊樓梯，用王澍先生的話來說就是“讓人們意識到腳的存在[3]”，這兩者一種是與人的生理行為對應，一種是與人的心理體驗對應，讓我們感覺即存在于社會，又存在于自然當中。
4、自然山水的意境表現
古典園林重視人與自然的關系，“雖由人作，宛自天開”追求自然之美，“天人合一”重視人與自然的和諧。象山校區的設計就是從中國傳統造園思想出發，對山水進行整理，這種思想隱含的意思是——人的房屋不應該是最重要的，在江南的弱勢山水中，房屋應該質樸而謙遜。而“天人合一”的人文思想也在其中體現，設計師建立起一個以“回”字為基點的場所模式，“回”即合院，從此出發，遵循著一種減法的原則，所有校園建筑都是“回”的某種消減結果。這種在設計中通過適當方式運用現代或傳統手法來傳達中國傳統文化，可以喚起人們情感和審美的共鳴。
三、傳統造園形式在現代建筑設計中的運用
1、建筑外部造型
各種建筑在古典園林中，根據功能性質的差異而分布在不同的位置，或為主體建筑，或為輔助建筑。以廊為例，廊是園林的基本木構架制，分隔庭院，連接庁樓，調節游園路線。如拙政園的游廊、蘇州怡園的復廊等。
張永和先生設計的泰禾俱樂部中，十二個院落建筑的進行咬合疊摞，進而形成了一系列不同質量的半室外空間，這種空間也可以看做是傳統游廊的多種變化。游廊與建筑的內部空間相結合，不僅體現了路徑的豐富多變，還讓置身其中的人們突然產生某種迷失感。這種對建筑的處理手法，既是傳統的，也是全新的。
2、建筑內部構造
建筑中的門窗，在園林中起到“框景”、“漏景”的作用，這種手法在古典園林中常常為點睛之筆。但是在當代建筑設計中，這些門窗的功能和形式都有了較大的改進。在寧波博物館的外墻上，有各種幾何形狀的小窗戶，遠看像是江南版的“俄羅斯方塊”。這些小窗洞透出來的光很微弱，但是卻顯現出空間黑又亮的特色，讓人們意識到窗戶的存在，形成室內室外的一道屏障。這些窗洞在建筑外沿行走能窺見內部豐富的空間層次，而在室內又能透過墻洞欣賞外界的優美景色[4]。
3、建筑的色彩與材質
傳統園林中的色彩分為自然和人工，山水花草所呈現的自然色彩與建筑色調所呈現的人工色彩和諧相處。北方皇家園林的金碧輝煌和江南私家園林的粉墻黛瓦，都體現了不同地域所具有的的獨特色彩。在現代建筑設計中，運用色彩的同時結合不同材料的材質特點，依據地域條件和歷史文化，深入的發掘傳統的特質及內涵。
寧波的黑瓦白墻延續到了今天，成為了城區內目前保留下來的老建筑和歷史文化街區，它們保持著中國傳統建筑的素色，決定了我們這個城市的歷史底色。想來寧波博物館當初的選色，也是希望能夠延續寧波地區的城市特色。博物館外觀的整體顏色看上去有些斑駁，那是在灰色的磚瓦中摻雜著黑色和橘色的磚塊，而內部的墻壁上是用毛竹做成的特殊模板，像是日本傳統建筑歷來崇尚的簡約、樸素的灰色。這種黑白灰的簡單搭配，讓建筑看起來儒雅簡樸，沉靜超脫，體現出中國建筑一貫內斂的作風[5]。
結語
隨著時間的發展，傳統文化收到西方的影響越來越大，中國當代的建筑已經開始摒棄傳統的理念，而一味的設計“炫”的建筑。因此，如何處理好和傳統文化的關系，成為當代的建筑師必須思考的問題。傳統園林的造園手法作為傳統建造文化中最具有生機活力的一部分，應當與現代建筑設計相融合，煥發出新的光彩。（作者單位：武漢紡織大學）
參考文獻：
[1]李勁松.園院宅釋：關于傳統文化與現代建筑的可能.天津：百花文藝出版社，2005
[2]計成.園冶圖說.濟南：山東畫報出版社，2010
[3]王澍，陸文宇.中國美術學院象山校園山南二期工程設計.時代建筑，2008
關鍵詞:建筑設計；空間組合；設計空間
中圖分類號：TU2文獻標識碼： A
一、前言
空間組合是建筑空間設計的常用組合處理方法，主要是用于建筑空間設計的項目中。保證空間設計過程中的質量是整個空間組合項目研究的重要環節。下文將對建筑設計空間組合的處理手法進行分析。
二、建筑空間設計原則
1、舒適性原則
好的環境能夠換得一天的好心情，同樣隨著人們對生活要求的提高，住宅室內的舒適性直接關乎著人們的生活質量。在影響舒適性的因素中，住宅的朝向是一個關鍵因素，應該盡量爭取使一個或多個臥室朝向朝南，這樣可以得到較多的日照并能使空氣流通通暢。同樣根據各個房屋的性質及其與環境的關系，合理布置位置，既保證生活的私密性又能滿足生活的方便性。同時對空間形狀長、寬、高的比例要選擇適中，既避免太小產生壓迫感又不要使房屋尺寸太大而造成空曠孤寂感。
2、經濟性原則
要明確各個建筑的性質，對面積要根據其功能進行合理分配?？蛷d由于是日常生活的主要地點，考慮其功能性其面積應最大，而衛生間僅是一個衛生場所，按其性質來說對面積要求不高。過分追求大面積，不僅是一種浪費不經濟，而且也會失去家的那種溫馨、親和的感覺，而合理經濟的選擇是營造一種小巧、溫馨、親密的空間氛圍。同時節能也是至關重要的，對于房屋朝向的處理關乎著家庭經濟效益，由于客廳是家庭生活的核心，對采光溫度要求較高，客廳朝南可保證良好的自然環境，經濟性好。
3、合理劃分功能區原則
住宅空間是一定的，需要合理劃分區間來滿足不同的使用要求和功能。使靜與動、私密與公共在設計中得到妥善的處理。使公私分離、動靜分區，確保住宅居住舒適、功能良好發揮。同時使過道流暢，減少干擾，提高室內空間綜合利用率。
4、靈活性原則
對室內空間進行組合時，要按照不同時期、不同住戶的需求對其對其靈活性重組和分隔。在設計當中可以將某些功能區連接或是合并。在不影響房屋整體結構穩定的前提下，盡量減少固定的實體墻，這樣就會使房屋空間變得開敞而不封閉?？梢栽谑褂眠^程中根據功能的變化而改變空間的尺寸及形態，使其滿足靈活隔斷和多種用途等功能的要求。
5、室內空間裝修適度原則
室內氛圍在很大程度上是由室內裝修來決定。而室內裝修主要由空間尺度、色彩選擇以及格調布局來決定的?？臻g尺度的選擇要以人為核心，選擇合適的相對高度，過高則會使人感到冷漠而過低又會壓抑人的精神。人的心理會隨色彩的不同產生不同的變化，要使色彩調和適中不單調枯燥，與室內環境協調。
三、建筑設計空間組合的手法
1、銜接與過渡空間銜接與過渡，與空間使用功能和活動需要直接相關。比如進入居室前有小前廳作為緩沖地帶，可以脫鞋、換衣，并提高家庭安全性與穩定性。影劇院，餐廳等公共建筑的主空間前設立過渡空間，既減弱了使用者由外入內明暗變化過于強烈的不適感，而且提高了使用規格和檔次。
2、重復與節奏所謂空間重復，就是在空間的組合中反復使用一種或幾種基本形。這種方法可以使室內組合空間有簡潔、明晰的特征，同時可以創造空間組合的節奏感?？臻g的重復是相對于空間的對比而言，只有空間的簡單重復，可能會使人覺得過于單調；而過多對比空間的運用，又會使空間顯得雜亂無章。只有將對比與重復這兩種空間組合手法結合在一起使用，使之相輔相成，才能使空間效果顯得既統一而又富于變化。我們常常見到西方古典建筑采用對稱式布局的平面，沿中軸線縱向排列的空間多變換形狀或體量，借對比求取變化；而橫向排列的空間，則兩兩相對應地重復出現來取得統一。
3、引導與暗示
空間的引導與暗示是指通過空間處理，自然含蓄地使人在不經意中沿一定方向或路線依次進入另一個空間，以達到突出主體空間的作用%既便于人們到達，同時也可以讓人感受到出其不意的空間效果，避免了一覽無余，曲徑通幽的感受，增強了空間的游賞性與趣味性?？臻g組合的引導，應根據不同的空間布局來組織。一般而言，規整、對稱的布局常借助于強烈的軸線來形成導向。而自由組合的空間布局，空間相互環繞活潑多變。
4、序列與秩序
序列簡單地說就是指空間的先后次序，即為了展現空間的總體秩序或者突出空間的主題而創造的空間組合?？臻g序列的安排通常應該以活動過程為依據，人們在空間中的運動是一個連續的過程，因而空間的連續性和時間性的有機統一就成為空間序列的必要條件。同時空間序列的創造還要考慮到人在空間內活動的精神狀態，通過藝術手段的處理使人在行進過程中獲得良好的視覺效果和空間體驗。
四、 建筑設計中內外部空間的組織與處理
1、建筑設計中內部空間的組織與處理
（一）空間的尺度。尺度問題就是在空間的高度上應考慮好的兩個高度：絕對高度（實際層高）和相對高度。選擇合適的層高在住宅設計中有著重要意義，我國大部分地區住宅設計層高一般為2.8米。
（二）空間圍與透關系的處理。在建筑空間中，圍與透是相輔相成的，只圍而不透的空間會使人感到閉塞、氣悶；只透而不圍的空間盡管開敞，但這樣的空間猶如置身室外，違反了建筑的本意和初衷。所以在設計中應把圍與透這兩種互相對立的因素統一起來考慮。住宅設計中的居室和客廳、餐廳等應朝向環境好的面，并且應爭取透；特別是對著室外風景優美的一面處理得既開敞又通透，從而把大自然引入室內；像衛生間、廚房等房間所需朝向不一定很好，且應盡量圍。
（三）空間的形狀和比例不同的形狀空間，往往使人產生不同的感受，在選擇空間形狀時，必須把功能使用要求和精神感受要求統一起來考慮，使其不但適用而且又能按照一定的藝術意圖給人以良好的精神感受。對于一般建筑空間來講，所謂形狀就是指“長、寬、高三者的比例關系”。由不同形狀體量組合而成的建筑體形，可以利用長、寬、高三個向量要素在形狀方面的差異性進行對比、組合以產生變化。
（四）色彩與質感的處理對空間的影響；在處理室內色彩時，要注意色彩對人心理的影響以及根據功能不同而要求不同，室內色彩一般遵循上淺下深的原則，這樣能給人產生一種穩定的空間。還應掌握好色彩的對比和調和關系；只有調和沒有對比會使人感到平淡而無生氣；反之，過分強調對比則會破壞整個空間的整體感。
2、建筑造型（外部體形）和空間的關系
建筑的外部效果，其實就是內部空間的反映；有什么樣的空間，就必然會產生什么樣的外部體形。外部體形是內部空間的反映，而內部空間包括它的形式和組合情況，又必須符合于功能的規定性。所以，建筑體形不僅是內部空間的反映，而且它還要間接地反映出建筑功能的特點。
住宅建筑是直接服務于人們生活、休息的一種建筑類型，為了給人以平易近人的感覺，在功能的規定性下，其在立面設計和整個建筑造型上應做到具有小巧的尺度，親切、寧靜、樸素、淡雅的氣氛。
某生活小區內的B類住宅設計，在立面造型上采用傳統歐洲古典建筑的三段式風格（基座、中段、坡屋面的頂部）；上部為紅色機平瓦蓋鋼筋混凝土現澆坡屋頂。為滿足通風的要求，在坡屋面上設置了三角形的通風窗；為滿足檢修和采光，設計了凹式鋁合金窗；這種處理既有充分的功能依據，又極大豐富了建筑物的體形和外部輪廓線的變化。中部有設計細膩的陽臺，方向形狀都有變化的窗戶等，主體顏色為乳白色外墻涂料?；鶠榉率|淺灰色外墻涂料。整個建筑造型典雅、別致，同室外青褐色的條石臺階、花池、嫩綠色的草地、多姿多彩的花草樹木互為映襯。成功營造了溫馨、浪漫、雅致的生活氣息，同整個生活區美好優雅的環境設計相輔相成。
建筑設計人員在空間組合設計過程中，應在使用方所提供的各種原始資料、具體標準和要求的條件下，在現有國家標準規范及相關政策條件下，對整個建筑設計進行構思、分析和規劃，對建筑中各房間功能進行全面的分析，對整個用地環境充分理解。在有限的居住面積中合理組織、搭配各功能空間，充分考慮建筑與人、建筑與環境的關系。精心設計出以人為本的人居住宅，為廣大住戶營造更好、更舒適的居住環境。
五、結束語
總之，在整個建筑設計空間組合的處理手法的研究過程中，要重視建筑設計空間組合的處理手法研究中的每一個環節，預防設計過程中存在的不合理現象，保證空間組合設計過程中的操作規范性，使整個空間組合設計方案在應用中有更合理的使用方法。
參考文獻：
[1]劉建,李明. 談建筑設計空間組合的處理手法[J]. 黑龍江科技信息,2012,02:300.
關鍵詞：建筑設計；空間組合；處理手法
中圖分類號：TU201 文獻標識碼：A 文章編號：1671-2064（2017）09-0104-01
1 前言
當今社會，住宅已經不單單是滿足人們基本居住要求的住宿場所，也是一種融合了當代人類審美觀和價值觀的建筑學。隨著如今房地產產業的火爆，人們將更多的目光投到了住宅建筑空間設計中。設計人員在對建筑結構進行空間組合設計時，應根據實際情況采取行之有效的方式進行布設。在提高建筑空間利用率的基礎上還要結合住戶自身的需求，這樣所設計出來的建筑結構才能受到住戶的滿意，也才能讓住戶住的舒心。
2 建筑設計空間組合的處理手法
2.1 分隔與聯系
建筑的室內空間組合在一定意義上，是根據不同的要求設計出的空間空間和靈活的水平和垂直方向，所需要的空間更好地滿足人們的各種活動?？臻g的整體效果與空間設計起著決定性的作用，什么樣的方式是根據空間的特點和用途的要求，還要考慮空間中人的藝術特性和心理需要?？臻g的分隔與聯系可以分為三個層次[1]：室內外空間的限定、內部各空間的限定和同一空間不同部分的限定。首先是室內外空間的限定，如建筑的外墻、人口、天井、內部庭院等，都與室外空間緊密地聯系。如何使室內外空間既有秩序，又相互融合，體現了室內外空間的共生共生關系，成為設計的重點。其次是建筑范圍內的空間。我們必須使建筑內部空間的布局合理化，同時也要進一步考慮空間對人的精神。最后是限制單一的空間內，可以通過內部裝飾、家具布置、陳設等方面提出應當指出的是，上述幾個層次都是相對的，它們既有區別又有聯系，應整體設計和建筑空間組合的創作風格統一。
2.2 對比與變化
（1）形狀對比：指兩個以上形狀的空間組合在一起，在某一程度上產生差異性，從而引起視覺與心理上的對立感。在不同形狀的空間對比時，較特異的形狀容易成為重點。當然，空間的形狀與空間的功能存在著必然的聯系，我們必須在功能允許的情況下來適當變化空間的形狀，取得空間變化的目的與效果。（2）體量對比：相鄰的兩個空間，如果在高低、大小方面相差較大，就會使人們在進入時引緒上的變化。比如由窄小低矮空間進入寬闊高大空間，會產生豁然開朗的感覺；反之則會使人產生壓抑陰暗的感受。（3）開敞與封閉的對比：空間開敞與封閉的律動變化，為建筑內部空間帶來豐富的多樣性與迂回曲折的趣味性。
2.3 銜接與過渡
空間的銜接和轉換直接關系到空間和活動的使用。例如，有一個小前廳進入大堂作為緩沖區，你可以脫鞋，換衣服，提高家庭的安全和穩定。影劇院、酒樓等公共建筑在主體空間建立之前的過渡空間，不僅弱化了用戶從外界進入光、暗變化的強烈不適，而且提高了使用規范和檔次。
2.4 重復與節奏
所謂空間重復，就是在空間組合中使用一種或多種基本形式。這種方法可以使室內組合空間具有簡單明了的特點，同時可以結合使用技術相結合，使之相得益彰，使空間效果顯得統一多樣。我們經?？吹轿鞣焦诺浣ㄖ矫鎸ΨQ布置，縱向排列的軸線沿空間變換形狀或大小，通過對比計算和改變；橫向排列空間，22對應的重復實現統一[2]。
2.5 引導與暗示
空間的指導和建議是，它可以用在空間處理問題，自然使人們進入另一個空間在一定的方向或路線以一定的方式，以實現主體空間的功能。它是方便人們在同一時間到達，也會讓人感到驚訝的空間效果，避免以偏概全，曲徑通幽的感覺，提升景區空間與利益?？臻g組合的指導應根據不同的空間布局。一般來說，結構化的，對稱的布局往往與強大的軸形成指導。自由組合空間布局，空間相互環繞活潑多變。
2.6 滲透與層次
所謂滲透，是指相鄰空間上的視覺，相互溝通使用，“你有我，我有你”的潛力。沒有層次的空間，一眼便知，就會失去單調，缺少回味。會有滲透水平，會有空間流動，與整體景觀更加優美相比，在步移景異的人，通過空間體驗不期而遇的得到一個驚喜。
2.7 序列與秩序
序列簡單地表示空間的順序，即創造空間的整體秩序或突出空間所創造的空間組合的主題?？臻g序列的排列通常應該是根據空間中人的運動活動的過程是一個連續的過程，時間和空間的連續性的有機統一，從而成為空間序列的必要條件。同時，空間序列的創作也要考慮到人們在空間活動中的精神，通過藝術手段的處理，使人們在獲得良好的視覺效果和空間體驗的過程中。
3 結語
總之，建筑設計人員在做建筑設計的過程時，必須針對空間組合進行設計，促使住宅達到多功能空間的效果。只有充分利用好空間組合設計，才能充分提高建筑空間的利用率，才會更加的經濟實惠，更加符合如今社會的需求。在有限的生活空間中，合理組織，調整各功能區的使用，充分考慮建筑與人、建筑與環境的關系。
參考文獻
【關鍵詞】公共建筑；空間場景；情感體驗
引言
城市公共建筑空間場景是城市公共生活的焦點，公共建筑空間場景的構造的主要目的也是為了創造一個適合城市社會公眾生活和活動的良好環境。
1、城市公共建筑空間場景的相關理論分析
1.1建筑空間理論
建筑的空間是指建筑物周圍的空間與其空心部分，是指人們可以在其間進行活動的內外環境。在建筑發展的漫漫征程中，建筑師通過各種技術手段，不斷對空間進行探究并設計生成適合的空間，從而形成各種或封閉或開敞的空間。[1]
1.2場景理論
場景不但存在于藝術作品領域，也存在于人類日常生活中。也就是說場景可以是人們在結合社會、文化和心理等因素的基礎上形成的各式各樣的生活場面。場景的具體構成要素主要是非固定因素――人（角色）、固定因素（舞臺）、半固定因素（道具）。作為人類生活現象的場景，真實反映了人類社會、文化等因素 ，良好的場景能適應人類的生活方式，使人類生活更美好。[2]
1.3空間與場景的關系
場景相對空間而言，會讓人產生一種可以感知的氛圍感。因此只有建筑的空間被人們用心使用過從而形成各種場景，這樣才能成為有意義的空間。也可以說，場景不僅僅包含了空間本身，還包含了空間的使用者?？臻g作為場景的一部分，自然也會對場景產生影響，只不過在不同場景中空間的作用或大或小而已?！?】
2、城市公共建筑空間場景的特征
2.1公共建筑空間場景具有時代性
不同類型的空間場景體現了每個時代明顯的特征，比如木構架建筑體現古代中國的特征，白色石材建筑體現了西方的特征，而當今社會的特征是鋼筋混凝土。城市公共建筑空間對城市來說是非常重要的活動場所，自然也能夠體現這個城市的特征。一個城市發展水平的高低離不開這個城市的人的發展水平，而這個城市的人的活動空間也離不開公共空間。只有設計出良好的公共空間場景才能促進人的發展，進而促進城市發展。
2.2公共建筑空間場景具有主題性
我們的生活中存在許多不同類型的主題，如公園主題、社交主題、會議主等。公共建筑空間作為人的活動空間，其空間場景自然也少不了主題。為了表達特定的主題，建筑師會設計不同的建筑空間場景，以其讓各個物質要素及精神要素進行統一編排。
2.3公共建筑空間場景具有統一性
公共空間與人的情感體驗是一個整體，公共建筑空間場景的各個要素都不能脫離這個整體?？臻g中的各個物質要素與精神要素必須有很好的聯系，才能保證公共建筑空間場景的整體統一性。此外，只有建構適合當代人們的公共建筑空間場景，才能讓更多人參與到其中。
3、城市公共建筑空間場景的構成要素
3.1公共建筑空間場景的固定要素
公共建筑空間場景的形成基礎是空間場景的物質要素之一― 建筑，因為后者是相對確定不變的，又稱為固定要素?？臻g場景的固定因素是空間場景中的第一層次，體現了空間場景的基本屬性，任何人的公共活動及情感體驗都離不開物質的空間實體。固定因素主要由周邊的公共建筑與地面組成。
3.2公共建筑空間場景的半固定要素
公共建筑空間場景中的配景是空間場景的第二層次，因為具有相對的靈活變動性，所以稱為半固定要素。公共建筑空間場景的半固定要素主要是各種鋪設、裝飾、藝術品等。這些要素可以增強空間場景的主題、渲染空間場景的氣氛，增加空間場景的層次，是空間場景品質特征的決定性要素。因為半固定要素容易變動，這為建筑師構造空間場景提供極大便利。
3.3公共建筑空間場景的非固定要素
公共建筑空間場景的的第三個層次是非固定要素，是指人的公共活動行為及其情感體驗。人是空間場景的主角，但人的要素受到時間、情感、文化思維等影響，又是最具靈活性的。因此，非固定要素是空間場景中不可或缺卻又難以掌控的要素。建筑師只有在設計中不斷累積經驗，認真了解體會人的心理及情緒變化，才能設計出不錯的公共建筑空間場景。[4]
4、公共建筑空間場景設計的建議
隨著社會的快速發展，人們越來越關注生活的品質以及精神上的享受。城市公共建筑空間作為人們公共活動的場所，在一定程度上體現這個城市的發展水平。為了構造出良好的公共建筑空間場景，在此提出以下建議：
4.1提高公共建筑空間場景的體驗效率
正如前文所述，人是空間場景的主角，公眾參與的程度是城市公共建筑空間評價體系中的重要指標。城市公共建筑空間首要的任務是提供足夠的容量滿足人們的各種公共活動。其次，公共空間場景的設計在設置上要有顯著特點的主題。最后空間場景的設計也要考慮社會公眾的想法，目的是要讓更多人參與到空間場景中。在設計空間場景時，可以充分靈活利用半固定要素，盡可能構造出人性化的設施。只有充分尊重人的情感體驗，提高公共建筑空間的體驗效率，才能設計出更完美的空間場景。[5]
4.2 凸顯公共建筑空間場景的時代性
創新是一個亙古不變的主題，不同時代的人的審美觀不同，公共建筑空間場景的設計也應該與人的審美水平與時俱進。建筑及配景的設計應該體現現代社會的特征，在構成、色彩、材質等方面進行改變，要充分體現新穎性?？臻g場景的設計既要在整體上尊重人們對美的享受原則，又要設計出高觀賞性的精彩之處?？偠灾?，公共建筑空間場景的設計應該與時俱進，要凸顯這個城市的時代性及價值屬性。
4.3傳承具有城市特色的歷史文化
眾所周知，一個城市的特色可以從其建筑及公共場所體現出來?，F代城市追求的是精致時尚，然而要體現一個城市的歷史源遠流長，又離不開對歷史文化的傳承。因此，傳承歷史文化的淵源也是城市公共建筑空間場景設計的考慮因素。在摒除糟粕、取其精華的理念上，我們可以保留最具城市歷史特色的景觀，傳承地方傳統藝術的精髓，構造具有城市文化品位的公共建筑空間。
4.4尊重城市綠色生態價值觀
尊重自然規律是設計中必須遵守的規則，人與自然和諧相處的理念至今也是人們所推崇的。人作為公共建筑空間場景的主體，應該關注公共建筑空間的綠色生態。雖然各種自然現象都給人類帶來過不少災難，但是在特定的情形下一種恰到好處的自然現象能夠給人們帶來許多情感交流，這樣也能讓公共空間場景實現質的飛躍，更具現實意義。因此自然現象也是一種十分有用的情感道具。創造綠色主題的公共建筑空間場景體現一個城市對大自然的尊重，是時代進步的象征。
5、結語
公共建筑的空間場景對城市公眾生活及情感體驗產生不容忽視的影響。本文首先理清公共建筑空間場景的相關理論，然后對空間場景的特征及構成要素進行總結，最后提出城市公共建筑空間場景的設計建議，以求為城市社會的良好發展提供借鑒。
參考文獻：
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[2]奚.場景的解析[D].同濟大學.2007：9.
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關鍵詞：地鐵空間；空間認知；視覺導向。
中圖分類號： TU2 文獻標識碼： A 文章編號：
引言
作為城市地鐵建筑形象網絡工程的一部分，地鐵站的識別性與導向性研究包含了許多層面上的內容。本文力圖以建筑設計的手法探討地鐵空間的識別性、導向性。
1.地鐵出入口識別性與導向性研究
1.1地鐵出入口的特點
對地下建筑而言，出入口是地下建筑中的唯一可見元素。
出入口在地鐵站建筑的外觀形象、視線導向、可識別性方面都起著別的要素所無法替代的作用：在空間過渡上，它通過從上到下、從亮處到暗處、從開放到封閉的轉變，使人從地表的具有熟悉模式和景象的環境到達一個未知的環境。
此外，在地下建筑中，地鐵口附近的室內垂直交通系統也可以被視作出入口序列的組成部分。這些要素對于滿足舒適、明確的向下過渡到站臺層極為重要。[1]
1.2地鐵出入口的選址
出入口的位置應設置在較突出不被遮擋之處，一般應設于人行道邊或其他比較開闊的地點。
1.3地鐵出入口的類型
從與地面的關系看，可分為四類：
1、獨立式出入口
地鐵通道直接開口與地面相連，對大量的小型地鐵站而言，出入口形式極易識別，而內部簡單的通道流線也提供了良好的視覺導向。
2、下沉式廣場入口
在平坦開敞的基地上，地鐵站可以采用下沉式廣場，廣場自身就成為地鐵站入口序列的一部分并以其開闊的體量加強了識別性。經由下沉廣場進入地鐵站時，其水平進入建筑的方式符合人們的日常習慣。
3、部分地上建筑出入口
這種形式具有傳統建筑的一些特征：如可以增強遠距離的識別性；恰當的形象可以傳遞地鐵站入口性質的信息；能提供全天候不受影響的圍合空間。
4、附設在相鄰建筑中的出入口
當地鐵站毗鄰大型辦公、商業等或地鐵站本身是大型交通樞紐，可以設通道直接與之相接，出入口附設在其他建筑上。但要注意出入口盡量靠前放置并強調該出入口的地鐵標示，并防止其他信息源的干擾。
1.4入口外觀形式對識別性的影響
在外觀上，入口處理的好壞往往預知了對地下空間的評價。歐美早期的地鐵站，人們只是接受了地鐵隱蔽的性質，建筑造型樸實不張揚。當然也有一些外觀設計優秀、反映當時設計思潮和時代特點的出入口設計。
現代地鐵則力圖創造“嶄新的藝術運動風格、明亮的地下空間形象”，出入口設計更有不乏張力的表現形式。
2. 車站規模與結構形式
2.1車站規模與結構形式對識別性與導向性的影響
地鐵站結構形式大致分為兩種：矩形箱式和盾構挖掘的圓形或橢圓形。兩者相比，后者識別性與導向性好于前者。
1、歐美城市軌道交通特點
歐洲的城市軌道交通盡可能縮短車站長度，減小車站規模，以降低工程造價。大多數車站都有站廳層，少數車站沒有站廳層。
歐洲城市軌道交通另一個顯著特點是多線共用站臺。這既充分挖掘了線路的運能，又方便了顧客的換乘。 [2]
2、國內地鐵的規模與結構選型
國內近年來修建的地鐵，采用矩形箱式二層車站的占絕大多數，通常安排較多的輔助用房外，部分進行物業開發。 [3]
問題是，如果不論車站大小等級，一律采用二層車站，過多的并行通道的設置形成并置的水平引導，從空間使用上說容易形成方向的多重選擇，從而導致導向的不確定性，而導向標志的不完善和商業廣告的干擾更加劇了尋路的困擾。
從國外的實例來看，因為站廳被簡化，地鐵的識別性與導向性更多體現在站臺層的識別性設計以及它與出入口之間的關系，大大降低了在站廳層內穿行的可能。
由此得出：在同樣功能滿足的情況下，地鐵車站的層數越少越好；除必須設在地下的站臺及站廳層，其他的設備及附屬用房盡量設在地上，簡化空間形式，從大的整體布局來增強地下空間的識別性及導向性。 [4]
2.2流線設計與功能布局
1、流線設計
從功能上看，地鐵的客流具有穿過式的流水特征。
從流線安排上說，客流路線愈短愈好，愈簡單愈好。設置在流線上的所有設備、設施，其位置應該明顯、醒目，形式應簡單、易變，便于引導人流。
2、功能布局
功能設置要求——非付費區內應將各個通道口連接貫通，有利于客流出站后自由選擇通道出入口離開或兼起人行通道的作用。各種功能區域都應該有一定的識別特色，配以系統化的導向標示。
售票亭的位置——售票亭作為可移動的室內元素設置在人流動線上，占地小，設置靈活，并可以根據實際情況增減售票亭數量。
售票亭的設計——可用適當跳躍的色彩和簡潔的形式構成，賦予他應有的特色和個性。使售票區域變成一眼可識別的地方。
2.3地鐵站埋深對識別性與導向性的影響
1、世界地鐵的深埋趨勢
世界地鐵有深埋的趨勢：地鐵深埋是地鐵連接成網，上下相互交叉加劇的結果。
2、地鐵深埋的導向對策
根據不同的埋深情況，關鍵是要選擇與之適應的疏散交通工具，樓梯對人流的主要導向作用已經逐步讓位于更加人性化的自動扶梯與電梯等代步工具，上下空間的聯系更加連貫。[5]
3.室內空間設計手法的識別性與導向性研究
3.1實體元素的誘導傳達
單一的線性通道本身具有極強的導向性，往往采用界面上的線來完成導向，此外還可以通過通道盡端的光誘導來實現。岔道，除了運用標識傳達的手法之外，還可以從空間界面處理來增強其“可讀性”。界面上有規律的視覺符號的分布可以對人的運動速度起到調節作用。對較長的通道來說，水平自動扶梯的設置不但方便乘客的通行，還會對行走起到導向。而鋪地材料的色彩、圖案、質感等，伴隨人的行走線路有所變化，引導步行者變換方向。[6]
3.2視線關聯導向
盡量在各個功能分區之間建立起直觀的視線導向，建立不同功能區域的提示傳達，提高地下公共空間系統內部各空間之間、以及地上地下空間之間的開放度，使相關空間相互滲透，視線貫通而易被感知。[7]
3.3照明與材料
縱觀歐美地鐵站，選材都很平實普通，共同的特點是耐磨、易清洗、不反光，站臺層平均照度較低，而導向標示廣泛采用燈箱照明，在背景襯托下突出了信息的傳達。
3.4節點與地標
中庭、小品、雕塑等可以成為行進過程中重要的識別因素，以自身豐富的形體特征為人們定向指引，具有超越語言的直觀性。壁畫、小品是地下空間認知要素中的地標，對定位和導向可以起相當作用。[8]
3.5裝修模數化
地鐵站室內裝修模數化是大規模工業生產的結果，反映在室內風格上是構件預制化，以方便各部件的拼接和組裝。因此，視覺導向信息標示的設置也成為工業化生產的一部分，在設計開始階段便協同考慮，這樣便于同室內風格的融合統一，甚至成為反映室內風格的一部分。
3.6色彩運用
色彩特別是大面積的鮮艷色彩能增強車站站臺識別性，符合“快速閱讀”的識別特點。大面積的純色用于寬敞單一的空間比較合適。在車站空間有限，形式復雜的情況下，善用導向標志的色彩調節作用，既滿足了視覺導向和信息傳達的要求，又調節了室內氣氛。此外，具有一定動勢的色彩組合還有輔助引導人流，強化運動導向的作用。
結語
對以地鐵車站為主的地下空間來說，兼有作為交通建筑的特性，其本身具有人流量大，流速較快，交通信息繁雜，選擇性多等不利于識別和導向的不利前提；其次，地鐵與地面交通運輸網絡的緊密銜接是發揮城市運能的關鍵。如何提高地鐵車站空間的認知和視覺導向是設計的一個要點。
參考文獻
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