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序論：在您撰寫電影海報設計時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
電影海報作為宣傳電影的主要方式，也是傳遞電影關鍵信息的工具之一。在眾多電影類型中，科幻類型電影海報視覺要素是最豐富的，在注重海報設計的技術性的前提下，集創造性和藝術性以及商業性于一體，給受眾帶來了強大視覺體驗。與國外科幻類型電影海報相對比來講，我國科幻類型海報存在很多不足之處，尤其是海報內容并未突顯出電影主題這一問題，嚴重阻礙著我國科幻電影事業的發展。借鑒國外科幻類型電影海報設計方法，這對于完善我國科幻電影海報設計中的不足起到積極的作用。
一、科幻類型電影海報平面設計發展的基本狀況
（一）亞洲科幻電影海報設計的現狀
從亞洲科幻電影海報設計層次上來講，日本更勝一籌。日本設計科幻電影海報結合傳統設計理念和現代設計理念，融入西方文化設計思想，并且做到取其精華去其糟粕，總結海報設計的不足，從而形成了日本獨具特色的設計風格。我國的科幻電影設計海報，不但沒有表現出電影的內容，而且海報設計不成熟，這也是我國科幻電影發展不起來的一大主要因素。[1]簡單來講，我國科幻電影內容雖然是形式多樣，但是并未完善海報設計中的問題，也沒有形成屬于我國的特色設計風格。
（二）歐洲科幻電影海報設計的現狀
由于受到各種因素的限制，導致科幻電影具有突出的地域性。法國是最早拍攝科幻電影的國家，但在受到了文化因素和美學觀念等等方面的影響，并未成為歐洲電影的主要類型。美國好萊塢的科幻電影是最完善的，其拍攝技術和拍攝設備都是最先進的和最完善的。[2]隨著傳播媒介的越發豐富，將很多電影采用不同媒介方式，傳播到世界各個角落中，由此也產生了很多經典的科幻電影。所以，電影海報設計的投入也隨之增多，使科幻電影平面海報也得到了快速的發展。在科學技術的迅猛發展下，平面設計技術也得到了發展，從傳統紙質媒介形式發展成為現代多媒體設計形式，歐洲國家科幻電影海報設計也是充分利用現代平面技術，海報設計版面受到世界各國人們的喜愛和好評，與其他類型電影海報相對比來講，科幻電影的海報具有更為豐富的色彩性。
二、科幻類型電影海報平面設計的色彩要素
在科幻電影海報中，色彩表現具有強烈的視覺沖擊力以及心理感染力，在搭配色彩上注重海報畫面的緊張感、科技感、神秘感。也是由于這些特點，才導致科幻電影和其他類型的電影相對比來講，更加具有獨立化和現代化以及個性化。[3]隨著人們越來越喜愛看科幻類型的電影，科幻電影海報的設計者，越發重視電影海報的色彩搭配，同時這些色彩代表也被賦予了很多現實的意義，更加滿足人們對電影海報的各方面需求，既結合了電影海報的主體，也結合了電影海報的客體，使主觀與客體完全統一。比如，在眾多顏色中，黃色具有較強的表現性。在色彩學領域中，黃色具有較高的色相值，只要海報中有黃色，就可以吸引到人們的眼光。在設計科幻電影海報中，在設計一些金屬、機器、光芒等等元素時，設計師都會利用黃色，這樣加強元素的醒目性。再比如，銀色具有較強的現代感，在設計科幻電影海報過程中，在通常涉及到與太空題材、人工智能題材等等有關的科幻類型的電影中，設計師都會選擇使用銀色，提醒受眾這部電影發生的年代。如果我們所在20世紀的科幻電影海報中，其畫面所體現出的是一種神秘感和緊張感，那么在21世紀現代科幻電影海報設計中，設計師所利用的色彩被賦予了某一種時代精神的意義，這些色彩也滿足了人們對科幻電影海報設計的要求。所以，唯有更好地解析出電影色彩的特性，才能在設計海報中正確運用色彩，創造出符合科幻電影內容的平面海報?？苹秒娪昂笏钆涞纳?，以一種特殊的形式，帶給人們的一場盛大的視覺盛宴。
三、科幻電影海報中的圖形要素
在設計科幻電影海報中的圖形語言時，設計師一定要結合圖形語言的奇幻性、刺激性兩大特征，在這兩大特征的基礎上，不斷創新圖形語言，同時，技術性在圖形語言中起到重要的作用?？苹秒娪笆且砸呀浗沂镜目茖W原理與尚在研究中的科學原理為依據，結合導演的天馬行空想象，達到科幻世界與虛擬世界相互切換的效果，所以，在設計科幻電影海報中，一定要結合電影主題，絕不能偏離主題?？梢哉f電影的海報效果與電影票房有著很大的關系。在科幻電影海報中，所涉及的圖形因素包括如下三方面：
1.非寫實人物面部形象的特寫圖形。給人們第一印象的是面孔，絕無僅有的面部特寫可以加強海報的視覺張力，更加吸引人們的目光。非寫實任務面部的特寫圖像在不同程度上表現出電影內容的奇特感，通常在科幻電影中位于主要的位置中。設計師在設計這類圖形過程中，應結合在科幻電影中的人物面部形象，大多數情況下，設計師都會將人物面部形象作為設計海報的素材，再通過一系列的改造光影和改造夸張等等，在畫面中心位置，將關鍵部位和重點表情放入其中，這樣受眾可以在看到海報第一眼的時候，就可以了解到電影內容的主題。
2.利用抽象的符號圖形。據有關研究表明，抽象性的符號圖形可以在第一時間內吸引到人們的眼光，人們也對這些抽象性的圖形具有很大的研究性。從電影作品中來講，如果這幅作品我們人類的肉眼無法辨別出來，就可以稱之這幅作品是抽象的，但這也是對抽象一個簡單的描述。采用某一種物象加式的方法，這種方法可以喚醒起觀看者大腦中某一種意象，簡單來講，就是結合某一種事物的本質特征，采用某種基本的語言，最終可以很好的描述出這種事物。[4]在科幻類型電影海報設計過程中，利用抽象性的表象技法也就是指將某一種具有特別代表意義的符號貫穿于電影情節的始終。但是在利用這種抽象性的表象技法中，需要注意的是這種符號表現必須要具有很大的文化價值，這樣在受眾觀看到這種符號時才會認可它。這種類型的圖形并沒有結合客觀事物的實際形態，但是卻起到一定的指代作用。在科幻電影海報設計過程中，設計師為了保持電影的神秘感，通常都是利用抽象符號體現出電影主題和情節內容，同時也起到概況的作用。結合現代各種類型電影海報的設計情況，在科幻電影海報設計中抽象符號得到了廣泛的應用。
3.反科學形象的圖形?？v觀國內外科幻電影的形象，可以說每一部科幻電影中都形式多樣的形象，這些形象具有夸張和變異等等特征，但是受眾應該要明確的是，這些形象并不是出于藝術家自身的幻想，而是藝術家結合自身的知識水平，進行創造的。比如，在《魅形危機》這部科幻型的電影中，設計師泰倫斯•麥森的知識儲量是非常豐富的，尤其是在與解劑學和物理學有關的知識，她了解動物之間是如何溝通的以及如何生存的，她將大量的動物圖片，集中在一起構建了動物圖片資料庫，將各種動物的特征和習性相互結合，在這個基礎上，她創作出新的異類型生物，并利用信息技術，制作出各種夸張、變形的形象。在設計海報中，很多設計師都會直接將這種異形直接應用其中，在體現電影主題的同時，也起到了吸引人們注意力的作用，同時也加強了電影的緊張感、神秘感。
四、科幻電影海報中的文字要素
（一）增強文字設計的藝術性
在現代設計科幻電影海報中，文字作為一種特殊符號也被廣泛利用其中。結合科幻電影設計目的和設計形式，文字成為了特殊的視覺語言特征。在手繪電影海報的年代，受到繪制器具和繪制技術的限制，可以用于繪制電影海報的字體也是少之又少，同時字體形式也只有幾種，所以，很多設計師并不注重利用字體。但在設計科幻類型的電影海報中，雖然在手繪電影時代受到各種條件的限制，文字并沒有得到發揮其作用，但是在科幻電影中文字卻發揮了重大的作用。[5]隨著科學技術的快速發展，文字字體形式越來越多、越來越奇特，在電腦的輔助下，使文字設計效果形式多樣，并充滿著濃濃的色彩性，設計師也開始花費心思在海報上設計文字。很多電影的海報，都是在文字的藝術性和裝飾性的效果下，起到了吸引人們目光的效果。將一些有棱無角或者粗細不同的文字在放大排版之后，更能帶給人們不一樣的感覺。文字設計的藝術性和裝飾性與人們目光停留時間長短有著直接的關系，所以，文字在電影海報中也起到了不可替代的作用。
（二）文字設計與影片的風格特征相符合
在電影海報中，如果文字是主體，那么圖像是用來襯托文字的。在整個畫面中，文字占據主要位置，也就是比較顯眼的部位，而圖像占據次要位置。在《盜夢空間》這部電影的海報設計中，其設計的主要因素是影片英文名稱，文字設計形式也是特別夸張的，具有較強的視覺沖擊力，其中最為強烈的是文字的三維效果，完全與周圍建筑物圖像結合在一起，更加突出這部影片的主題，也符合這部影片內容的風格特征。在《創：戰紀》影片海報中，海報背景采用的是電子世界網絡游戲，結合了影片中的視覺元素、形象特征、科幻概念等等，并利用3D軟件和CG軟件共同聯合制作，在數字化的領域中，將所有的一切全部定位成為游戲的生死大戰，給受眾帶來一種精美絕倫的視覺體驗。所以，結合上文所講述的內容得出在設計科幻電影海報中，設計師在設計文字中不能隨意，必須要結合影片風格，只有符合影片風格和特征的要求，才能達到預期的效果?？苹秒娪昂笈c其他類型的電影海報有著很多不同的之處，正是由于科幻電影內容需要具有較強的科學性，所以，在設計海報中，應重視海報畫面的科技感，確保具有較強的科技感，并搭配好各種顏色，結合文字作用，從而設計出一張精美絕倫的電影海報。
五、結語
總而言之，文學是需要借助文字進行傳達的，電影需要依靠組織鏡頭畫面表現故事情節的。海報已經成為宣傳電影的主要方式，其海報設計形式是否新穎和時尚，直接決定著受眾是否愿意花錢到電影院觀看此電影，同時，隨著人們審美水平的提高，海報設計形式也應該不斷創新和提高，尤其是科幻類型的海報，更要注重其創新性和整體性，這樣才能得到各國受眾的追棒和喜愛。
參考文獻：
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[4]姚雪凌.電影海報設計的時代性[J].電影評介,2007(19):121-123.
[關鍵詞] 電影海報；審美；專業素養；價值
近幾年來，國產電影海報在娛樂性報刊、影視媒體、網絡上被熱議，對海報設計的藝術形式與創意談論較多，綜合各媒體上的意見，總體來講貶多褒少。尤其是2012年上映的《金陵十三釵》與《龍門飛甲》兩部賀歲片的海報設計，更是被指模仿成分太多，引來了網絡上的一片責罵之聲，這也把近年來國產電影海報設計的借鑒、模仿、跟風、甚至裸的抄襲現象置于輿論的風口浪尖。
對于出現這種現象的原因，網絡、微博、娛樂媒體等都展開了熱烈的討論。有對電影海報設計缺乏創新的常見形式進行總結的，比如大頭、背影、剪刀腿、大眼睛等；有對國產影片海報與好萊塢影片海報進行比較研究的；有對電影商業化程度對電影海報設計產生的影響進行探討的，也有熱心的網友對近年來涉嫌山寨版的海報做相似度排行榜的。在眾說紛紜的言論中，將矛頭指向設計師的居多，并對設計師的這種不負責任的行為義憤填膺，卻缺乏冷靜的全方位的思考。誠然要想對國產電影海報設計將來的發展產生有意義的影響，光有熱情還是不夠的，必須冷靜下來進行深入的分析，找出深層次的原因，而不能把責任都歸咎于設計師。
一、對消費群體缺少深入調研
首先，我們要先問問，是哪些人對當前的電影海報設計不滿意？是什么原因導致的？這就涉及對人群的定位分析是否準確的問題。是誰在看海報，這是必須搞清楚的，除了特定的兒童片、政治性影片等有特定觀眾群體的影片之外，大眾電影的觀眾群體主要集中在中青年群體，而這一群體中又以“”后出生或者參加工作的人為主體。這部分人是在國家政治經濟形式較好的環境中成長起來的，受到了良好的教育，有著較高的文化素養，有較為開闊的視野。因而，他們的審美品味也是比較高的，對當前電影海報的常見形式的好壞，能夠形成自己的獨立判斷。那些形式變化不大的構圖、類似的光影和色彩關系處理、相同的明星臉孔，在多次重復出現后是不能滿足這部分人的感官及情感需求的。
同時，希望利用明星效應來打動這部分觀眾也是有很大難度的。受到良好教育的人是不會輕易產生個人崇拜的，在他們的腦海里要存儲幾個偶像幾乎是不可能的，更何況如今各大媒體對明星負面新聞的炒作和報道，明星的大頭貼式海報有時甚至會起到反面作用。如“艷照門”之后張柏芝代言的廣告急劇減少，雖然在電影海報中的負面影響難以統計和量化，但此后在電影海報中已經難覓其蹤影。何況絕大多數觀眾看電影并不是奔著明星去的，而是去放松、激情、學習、懷舊、感受文化……
因此，僅僅憑借老套的視覺形式上的刺激，或者明星效應來吸引如今已是“見多識廣”的觀眾是難以達到預期效果的，發行方增加票房收入的目的就更多地依賴于電視、網絡等媒體了。既然觀眾對海報設計的藝術性、哲理性、文化性、提出了更高的要求，那么分析了解觀眾的需求，對觀眾的年齡、文化程度、格調品味進行深入調查與分析，對把握電影海報設計的風格就顯得非常重要了。是利用社會快速發展引發的懷舊情結，抑或是緊張的生活節奏需要輕松愉快的氛圍，或者是平淡單調的生活需要恐怖與驚悚的心靈刺激，還是迎合年輕消費者對時尚元素的追求等，都應該做充分的市場調研，畢竟消費者才是上帝，只有充分了解消費者的需求，有針對性地進行定位設計，從情感層面去俘獲觀眾的心，才能贏得觀眾的認可，并最終獲得成功。
2012年7月上映的影片《畫皮Ⅱ》的概念海報就是一個比較成功的案例。以周迅為原型的狐妖造型，驚悚中帶著美艷，用極其強烈的魔幻影像風格，較好地體現了影片的主題，獲得了國外片商的高度評價。同時也迎合了影迷對魔幻、驚悚、情愛等的多重心理需求，極大地提高了影迷們對影片的期望值。而后期的“三惑五劫”系列海報則又回到了國產影片電影海報設計的大眾化形式，雖說人物海報和劇情海報與概念海報在功能上有區別，但或多或少都降低了原有的期盼，至少從海報設計形式上又流于俗套了。
二、設計師的綜合素養亟待提高
接下來，我們要問海報設計師的綜合素質跟上了社會發展的腳步了嗎？大眾的審美品味提升的同時，設計師的腳步卻有點停滯不前，他們的專業水平和文化素養在應對這種情況時明顯有些力不從心。從當前電影海報來看，他們將更多的工夫花在了對數字化工具的運用上面了，有點把電影海報設計當做一種技術活來完成的嫌疑。
關鍵詞:電影海報;設計;視覺藝術
中圖分類號:J943.12文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2010)17-0099-02
電影海報這種獨特的藝術形式正悄悄地走進我們的生活。在這個 “眼球經濟”的信息時代,電影海報就像電影的名片,為我們展示著電影的魅力,訴說著一段段悲歡離合,介紹著情節的跌宕起伏,描繪著演員的風情萬種,吸引著我們關注她、了解她。
電影海報設計是一門融合版式設計、字體設計、攝影等多種藝術形式的視覺傳達藝術。近幾年國產電影行業的蓬勃發展帶動了這門獨特藝術形式的興盛。電影海報設計也為電影的宣傳錦上添花,增添了不少風姿。而電影海報中的字體設計、版式設計,更是電影海報的點睛之筆,或灑脫,或堅毅,或神秘,或滄桑,不同的電影海報設計競相展示著視覺藝術的獨特魅力。
一、國產電影產業的繁榮帶動相關設計發展
據國家廣電總局電影局2010年年初公布的數字顯示,2009年國產電影的產量保持了強勁的上升勢頭:全年故事片產量達到456部,比2008年增長50部。全年共有12部國產影片突破億元票房,全國城市的電影票房收入累計達到62.06億元,同比增幅達到42.96%。
國產電影多樣化的創作格局正在形成,除喜劇片、動作片、愛情片等市場較為喜愛的類型外,還出現了歷史片、諜戰片等較為少見的類型,并且獲得了較好的市場票房。另外,動畫電影也出現了《麥兜》、《喜羊羊與灰太狼》等動畫片,深受市場好評。
近幾年,中國電影進入了發展的“黃金機遇期”,國產電影百花齊放,院線加大投入,票房節節攀升,競爭日顯激勵。國產電影沒有辜負國人,一大批優秀電影贏得了票房和口碑。我們從視覺傳達藝術角度觀察,欣喜的發現,國產電影的海報設計,不論是細節還是整體氛圍的營造都有很高的水準。國產電影的蓬勃發展,對相關設計的發展的確起到了積極的作用。
二、電影海報的功能
一般情況下我們通過以下途徑接觸到一部電影的宣傳:電影海報、首映式、電視娛樂報道、電影預告片、電影官方網站等。電影海報作為電影宣傳必可缺少的一部分,通常張貼于電影院中,吸引觀眾眼光。
1895年12月28日,法國盧米埃兄弟在巴黎的一間餐廳里放映了《火車到站》等短片,當時那張題為《盧米埃電影》的海報成為了是世界上第一張電影海報。
電影海報主要功能是介紹電影的基本信息,主要由以下內容構成:電影名稱、電影主演、電影場景、電影名稱、導演、劇組人員、廣告語、出品方等。
一部電影一般擁有一系列的電影海報,隨著國內電影業的蓬勃發展,電影海報設計制作技術的進步,電影海報本身也因其設計匠心獨特,畫面精美,表現手法多樣,文化內涵豐富,成為了一種藝術品,具有欣賞和收藏價值。
電影海報具有以下功能:廣告性、文化性、藝術性、收藏性。廣告性主要是指電影海報在電影宣傳方面起到的功用,該功用是電影海報的主要功能;文化性是指電影海報在傳播工程中,對大眾文化所起到的引導及宣揚作用;藝術性是指電影海報的設計具備很強的藝術性,融合了多種藝術形式,如:攝影、書法、繪畫等;收藏性是指電影海報作為文化產業的產物,具有一定的收藏價值。
三、國產電影海報設計風格設定
國產電影題材多種多樣,大致可分為:歷史片、傳記片、動作片、警匪片、武俠片、愛情片、喜劇片、動畫片、科幻片、恐怖片、紀錄片等。不同題材的電影在海報設計風格設定方面,也各不相同。
電影題材決定了整部電影的主旋律,也決定了整個電影海報的氛圍營造與布局。例如歷史片《建國大業》,作為建國六十周年獻禮電影,她的題材決定了本部電影的責任感和使命感,該電影海報采用暗紅色調,渲染濃重的歷史滄桑感。采用電影中的扮演者唐國強為主體物,其他人物輔之,采用漸變的方式與背景融為一體,整個風格嚴肅、深沉、獨具魅力。整個電影海報風格突出,主旨明確,風格表達準確。
電影海報設計風格的設定需要體現出了電影風格,分類如下:歷史片體現滄桑變幻;傳記片體現傳奇色彩,動作片體現速度激情,警匪片體現暴力冷酷,武俠片體現傳統古典,愛情片體現浪漫唯美,喜劇片體現詼諧幽默,動畫片體現可愛童趣,科幻片體現奇異想象,恐怖片體現詭異驚悚,紀錄片體現寫實真實等等。
四、國產電影海報中的字體設計
國產電影海報中的字體設計主要集中在電影名的字體設計上。好的字體設計,往往切合電影的主題,體現電影的風格屬性,張揚電影獨特個性,很好地詮釋電影的精髓。
字體設計多出現在企業LOGO設計及商品包裝中商品名設計中。字體設計往往以個性的造型,展現獨特的魅力,詮釋獨特的商業屬性,吸引人注意。字體設計與普通標準印刷字體的主要差異是:字體設計是根據需要,設計的具有獨特個性的字體,具體體現在筆畫、形態、結構等方面。
由于漢字筆畫多樣、結構復雜,再加上中國有研習書法的傳統,這些因素為漢字的字體設計提供了得天獨厚的有利條件,同時漢字的字體設計也受到了書法藝術的影響,變得風格多樣、豐富多彩。
國產電影名稱字體設計風格多樣,舉例如下:《云水謠》、《梅蘭芳》書法風格、《功夫之王》科幻風格、《赤壁》古典風格、《戀愛前規則》現代風格、《風聲》、《唐山大地震》驚悚風格、《麥兜響當當》、《喜羊羊與灰太郎之虎虎生威》卡通風格、《風云》武俠風格、《女人不壞》浪漫風格、《海角七號》繁體風格等。
國產電影名稱字體設計采用書法風格,舉例如下:《花木蘭》篆書風格、《投名狀》、《阿凡達》隸書風格、《孔子》、《集結號》、《葉問》楷書風格、《建國大業》毛體風格、《梅蘭芳》、《風聲》行書風格、《七劍》草書風格、《我們天上見》手寫體風格等。
國產電影名稱字體設計采用印刷字體風格,舉例如下:《花田喜事》、《全城熱戀》、《錦衣衛》宋體風格、《彈道》、《撕票風云》黑體風格、《導火線》綜藝體風格、《畫皮》、《月光寶盒》創意字體風格。
五、國產電影海報中的版式設計
版式設計是指在一定的平面空間內,將文字、圖像、線條、肌理等諸多平面元素根據特定內容的需要進行符合要求的組合排列。版式設計的最終目的是讓版面具備清晰的條理,引導受眾的視覺流程,從而提升設計的吸引力,增強設計的藝術感染力和視覺沖擊力。
國產電影的版式設計樣式多樣,給受眾帶來的心理感受也不盡相同:《梅蘭芳》、《花木蘭》左側圖片右側文字構圖,體現含蓄之美;《畫皮》、《葉問》左側文字右側圖片構圖,先入為主,大方醒目;《阿凡達》、《白銀帝國》、《左右》左右對稱構圖,踏實穩定;《撕票風云》傾斜構圖,動感十足;《投名狀》下方重點,產生踏實感;《我們天上見》上方重點,引起下墜感;《硬漢》居中引起視覺平衡。
此外國產電影海報色彩氛圍的營造,也令人耳目一新,舉例如下:《南京南京》采用黑白單色調,著力營造凄涼蕭瑟的悲慘氛圍;《三槍拍案驚奇》采用鮮艷色彩,著力營造荒誕詼諧的幽默氣氛;《功夫之王》采用光線過渡顏色,著力塑造神秘科幻色彩。
電影海報的世界,是一個五彩繽紛斑斕的世界。相信隨著文化產業的進一步發展,電影海報這一獨特的藝術形式,將會綻放出更加絢爛的光芒。
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平面構成是電影海報設計構圖的基礎，通過平面構成的基礎理論，將電影的文字類元素與圖像類素材重新以點線面的元素特征，輔以平面構成的基本形式進行藝術性組合。不同的點線面排列組合形式，給電影海報的視覺傳達帶來的藝術性也不盡相同。平面構成最基本的元素就是點、線、面。通過點、線、面三類元素的不同組合形式，我們將會得到無數種不同的視覺感受。電影海報的元素眾多，我們只有將他們做點線面的基本區分，才能使他們按照點線面的構成方式有序的呈現在同一平面上來，這也是構圖的基本需求。海報中的文字通常會形成句子，并以“線”的形式出現，或長或短，或橫版排列或豎版，有時，為了追求設計中的個性化與速度感，文字“線”還會以斜版排列的形式出現。當演職人員、出品方單位、版權播放單位需要出現在海報中較多時，會形成文字“線”較多的情況，這時“線”與“線”的組合，將形成“面”的形式,塊狀化文字群出現在海報當中，這是，我們的海報文字就會以“面”的元素形式取代“線”狀化元素進行設計與排版。這是我們在電影海報設計中常見的文字的平面構成形式。其中，電影的名稱作為文字元素視為例外，他們是電影海報宣傳的重中之重，需要在海報中引起格外的關注重視。所以，電影名稱的文字一般會進行重點的文字字體設計，根據整體海報的需求，或成點，以海報點睛之筆的形式出現；或成線，作為分割海報版塊的形式出現；或成面，作為一個圖形元素以較大的面積出現。這些元素形式會被放置在畫面適當的位置當中，這個位置一般是電影海報最吸引人，最震撼人眼球的一個位置。當電影海報所需的所有元素以點、線、面的形式歸納整理之后，以平面構成的設計理論與經驗，以點的大小與疏密程度；線的長短、粗細與寬度，以及線的曲度與硬度；面的虛實與面積大小等，加之色彩構成中色彩的明暗對比、純度對比與顏色對比，對海報進行排版與設計，就顯得輕松自然，游刃有余了。不會出現眾多元素以雜亂無章、錯綜復雜的狀態糾纏一起的畫面。同時，平面構成的某些特殊形式也會給海報帶來前所未有的震撼感。
二、電影海報設計構圖——基礎構圖
電影海報的基礎設計構圖不外乎幾種常見的形式：橫版對稱構圖、豎版對稱構圖、斜版構圖、三角形構圖等等。橫版或豎版對稱構圖的海報是觀眾最熟悉的一種形式，帶給觀眾一種穩定、牢固、大氣磅礴的感覺，這也是很多電影會選擇的一種海報構圖得原因，對稱構圖的海報一般會將電影名稱放置在海報中間或靠下的中間位置，這個位置是整張海報最突出顯耀的位置，文字兩邊輔以電影主要演員劇照，形成左右對稱的穩定形式，以穩重之勢面對觀眾。這兩類構圖的共同點就是構圖面積大，能夠盡可能的將電影宣傳所需的所有元素集中的呈現在海報當中。斜版構圖，會帶給觀眾一種動態與速度之感，因此構圖多用于動作類電影海報當中，如電影《蜂鳥特工》的海報，《蜂鳥特工》是美國動作明星杰森斯坦森主演的動作槍戰片，海報中杰森斯坦森手持雙槍迎面走來，在設計中，設計者特意將其走路的動作做了左右30度的傾斜，同時電影名稱與主演名稱、上映日期的文字設計也都進行了傾斜，形成了斜版構圖，由此，觀眾看到海報時，一種動態的、激烈的觀感不自覺的形成，電影動作槍戰片的劇情特點無需再作其他多余的介紹。三角形構圖的電影海報帶給觀眾一種氣勢感甚至會帶來一種力量性的壓迫感。這類構圖通常的做法是將電影的唯一主演，放大并放置在畫面的中間位置，其余演員依次縮小緊跟其后，形成一種三角向上的頂點刺激，主演以壓倒性的強大氣場充斥著人們的眼球，形成刺激從而吸引觀眾的注意力。除上述之外，電影海報的基礎構圖還有S型構圖，形成藝術性構圖；圓形構圖，集中視覺焦點；對角線構圖，能形成上下對比或遙相呼應的不同效果等等；
三、電影海報設計構圖——特殊構圖
1、留白留白是現代電影海報慣用的一種形式
這種形式借鑒于中國古代書畫形式，在中國傳統的繪畫技法中，通常會將畫面中的霧、水甚至天空等元素以空白的形式留存在畫面之中，有詩曰：此時無聲勝有聲，就是留白的意境。留白給人以想象空間，在畫面的空白處，人們可以肆意游走自己對畫面的擴展與想象。留白運用在電影海報中，完全將海報表現元素之外的劇情留給觀眾以想象或者是向往。同時由于留白起源于中國傳統書畫以及陶瓷、雕塑等，留白自身帶有具有藝術的屬性，這一屬性下，具有留白的電影海報自然帶給觀眾一股脫俗藝術的氣息。電影《SawⅡ》(電鋸驚魂2)的海報就非常好的運用了留白的形式，在海報正中間，字母“Saw”配合兩根被截斷的手指，共同的形成了電影名稱“SawⅡ”，除此之外，只有海報底部出現了極少的以文字組成的“線”，以及頂部僅占七分之一的地方出現一些黑白灰色的紋理印記，其它地方再無任何元素，統統以留白空出。這樣的海報，讓觀眾在第一時間將全部的注意力集中在了畫面正中間血腥恐怖的兩根斷指與文字上，電影名稱以這種的方式暴露在觀眾眼前，周圍無一物的空白讓人感到異常的安靜甚至恐怖，無聲的才是經典的，這就是留白設計在電影海報中的運用。
2、正負形正負形是平面設計的一種特殊形式
也是我們常說的圖底關系，正負形能給電影海報帶來一種藝術性、時尚性和設計感；同時，正負形自身所擁有的一種圖底關系轉換的神秘感，也能表現在海報當中，非常適合驚悚類、恐怖類電影的海報應用。如果能達到圖底關系轉換的正負形設計，也能給觀眾帶來一種欣賞海報的樂趣。同時正負形的海報設計，在“負”形的襯托下，能更清晰明了的展示“正”形的內容，“正形”作為畫面的視覺中心能更好的突出電影所要宣傳的主題?，F代電影海報為了在有限的海報空間更多的表現電影情節，有些海報設計還會利用正負形的特性，在正形的焦點集中區映襯電影劇照，以劇照的拼合取代“正形”的色塊區，從而達到藝術性與傳播內容的完整性結合。如電影《讓子彈飛》海報。
3、小品式構圖小品式構圖是將生活中一些小的
甚至不起眼的景物或特寫，進行構圖設計，達成一種藝術性的意境，使畫面變得富有趣味并具有深刻意味。小品式構圖的最大特點就是細致、精巧。品的是精巧畫面下所深藏的深情厚意。文藝清新的氣質撲面而來的，特別適合文藝性的電影。如電影《AMERICANBEAUTY》（《美國美人》），《AMERICANBEAUTY》有多款海報設計，最受歡迎的一副就是采用了小品式構圖。海報中，只有一個特寫鏡頭表現了一個女人精致的手攏著玫瑰，放置在的肚臍之下。由的肚臍、手、玫瑰作為主要的三個特景置于畫面，除此之外，只有一行電影名稱置于海報左邊靠上的位置，右下角的文字字塊組成出品人等信息。安靜、文雅、性感揭示了美國美人的主題，讓觀眾產生無盡遐想，急不可待的想要購票觀影，了解電影詳情。
4、特異構成特異構成是平面構成的一種表現形式
摘要：電影海報在起著視覺傳達和傳遞影片信息的同時，對電影影片的商業原作的成功與否也起著重要作用。
關鍵詞：海報設計
電影海報與電影緊密相連，它運用視覺傳達的方式描述和傳遞著影片的關鍵信息，同時也傳遞著一種視覺感受，觀眾能從海報中看到電影的性格與格調。任何一幅風格獨特、富于吸引力的電影海報都是視覺藝術的典范之作，電影海報的視覺表現是設計的中心，對它的思考凝聚了設計師的創意與智慧。
視覺是人類的主要感覺來源，現代人獲取信息的方式絕大部分是依靠視覺來完成的。同時視覺又是人類思維的一種最基本的媒介，只有人們“所看”與“所知”同時發生感覺，才會對視覺印象產生理解與感悟。電影海報的設計應該以能夠迅速吸引觀眾的注意為第一要素。我們研究觀眾的視覺心理，也就是為了挖掘電影海報與觀眾的內在關系，以期先入為主的在海報中展現影片的風格和氣勢，喚起觀賞者豐富的審美感受，進而使觀眾產生走進電影院去享受一場視聽盛宴的強烈欲望。
電影海報的形式是多樣的，而且風格各異。其視覺元素歸結起來主要是海報中的圖形、色彩、文字以及組織起三者關系的版面設計，它們是海報信息傳遞的載體。海報設計師要學會讓圖形傳達概念、讓字體講述故事、讓色彩創造情緒、讓版面釋放信息，這樣才能創作出令人欣賞的優秀海報作品。
在海報的視覺元素中，圖形是主體部分。電影海報主要是通過圖形語言來傳達影片的思想和主題的，當代國際著名視覺設計大師霍爾戈馬蒂斯曾經這樣說：“一幅好的招貼應該靠圖形語言說話，而不是靠文字來注解?！痹诤蟮膱D形創作上，多采用主題鮮明、造型突出、色彩強烈的藝術形式，力求瞬間的視覺沖擊力和心靈震撼力的效果。海報總是運用最夸張的意向拼貼出沖擊視覺的形象，通過形態、色彩與符號的重組，運用心理暗示的原理。不斷強調畫面的效果，從而一下子抓住觀眾的視線，讓人無法抗拒。
電影海報通常是運用一定的方法來傳遞有效信息的。一是通過對影片中主要人物和代表性場景的可視形象進行藝術加工，把電影中最經典、最震撼的鏡頭畫面通過海報的提煉展現給觀眾，通過這些光彩奪目的藝術形象，牢牢地吸引住觀者的視線，給人留下深刻的記憶。二是從電影中提煉出最典型和最有價值的信息。采用寫意甚至抽象的方式，運用提煉、比喻、夸張、變形的手法來揭示主題內容，表達影片的意境和情感，從而與觀眾進行交流和溝通，這種方式極大地提升了海報作品的藝術品味。文字是一種文化載體，其設計是一門很深的學問，文字在電影海報中的作用不僅僅是供觀者閱讀，更重要的是不斷發掘其“視覺形象”的價值。文字的形態可以模仿語音，傳達特定的語氣，它就像我們進行語言交流時的表情、動作、語氣一樣重要，它能夠讓我們更好地進行溝通。
文字的形象化設計，也就是以字體形象為媒介。與文字本身的含義相結合，讀者通過對形的解讀，強化了對文字含義和內涵的理解。比如：文字的形態、動態、質感、體積感、色調以及文字的特效和光線的處理、字與字的排列方式等等，這些元素無一不在講述影片故事、揭示影片主題、強化影片內涵。從文字視覺化的角度來審視文字圖形，我們可以感受到它巨大的生命力和感染力。它不僅具有閱讀的功能，還具有一種作為視覺載體所特有的圖形魅力。將海報中的文字用圖形化的形式進行表現，不僅可“讀”，而且可“看”可“賞”，文字形象的視覺化，使其在傳遞信息的過程中趣味性、故事性、內容性不斷增強。其語言效果、實用價值和藝術品質均得到了極大的提升，豐富了電影海報的視覺表現力和沖擊力。
文字的形態、色彩、風格和表現方式的不同會帶來不同的審美感受，讓觀眾帶著這種先入為主的印象進人影片的主要內容。
版面是很容易讓我們忽視的設計元素。但設計作品的“視覺效應”卻是通過講究的版面設計來實現的。電影海報中的信息很多，相應的文字、圖形元素就很多。版面把海報中的所有視覺元素組織和融合成一個整體，讓觀者在品味的過程中輕易地明確主題、解讀概念、感悟氣氛。好的版面設計，能夠把信息主次分明并且有序地一點點釋放出來，讓海報能講述一切。
電影海報從整體上看就是一個視覺符號系統，并且是藝術符號系統。電影海報通過符號上的線條、色彩、構圖使得平面化的空間變得感性化和視覺化，不同的組合與排列就會顯示出不同的主題、風格和內容，從而在不同方面向人們傳遞出大量的信息內容。首先，從電影海報的起源說起。電影海報實際上是商業化與藝術化的結合，是電影大眾傳播的有效手段之一，它是隨著電影的發展而逐漸產生的。最早的電影海報可以追溯到1895年，當時法國的盧米埃兄弟為了向觀眾宣傳自己的短片《火車到站》設計了一張名為《盧米埃電影》的海報，這張海報的目的純粹就是為了宣傳這個短片，但它還是被認為是世界上的第一張電影海報。此時的電影海報基本上都是手繪的，如電影《亂世佳人》《卡薩布蘭卡》的海報，到了五六十年代，電影海報的設計注重突出明星效應，因此經常運用一些強烈的色彩或者較大的字體，如電影《賓虛》的海報;而七八十年代的海報主要采用攝影技術和手繪相結合的方式，如電影《洛奇》《教父》的海報;90年代以后隨著計算機技術的不斷發展，電影海報也將這一技術運用到設計之中，從而使得海報在色彩、構圖等方面取得了更加完美的藝術效果，同時也改變了傳統海報設計的觀念，如電影《侏羅紀公園》《美女與野獸》的海報設計。其次，電影海報具有視覺符號化特征。電影海報自身實際上就是一個符號化的象征，但它同時又在海報中構建了一個更為復雜多變的符號系統，它包含以圖片為主的圖像符號系統以及標題、文字為輔的文本符號系統，隨著數字技術的不斷發展，電影海報符號化的表現范圍和意義也將不斷擴大。電影海報的符號系統實際上是由不同類型的符號組成的，這其中主要包括肖似符號、指索符號以及象征符號。肖似符號就是通過肖似性的方式來完成對表現對象的描述，如電影《少年派的奇幻漂流》海報中的那只老虎，作為符號化，這只老虎完全是對現實老虎的模仿與還原，站在船上的派同樣也不是派，他僅僅是對少年派的一種符號化，不過通過他的穿著打扮觀眾可以判斷出他的年紀和國籍。指索符號實際上就是表征符號與被表征之間存在著一種因果關系的符號系統，這種符號主要強調兩者之間的一種因果、預示或者相連關系。象征符號的象征性建立在社會之中的約定俗成上，因此同一符號在不同民族不同國家會顯示出不同的含義。
二、視覺符號元素分析
電影海報視覺符號主要包括點線面、文字、圖形和色彩等基本要素，同時這些元素也是電影海報視覺效果和視覺信息的重要載體。在認識理解這些視覺符號的時候，不能夠將它們視為其形式或者結構本身，海報中的視覺形象是各種符號元素在重新組合之后產生的新意象。首先，點線面的視覺符號屬性。點線面是任何構圖設計中的基本元素，同時也是一切視覺符號體系的基本構成。點、線、面雖然只是電影海報中視覺符號中最基本的構成，但是它們卻在簡單之中蘊藏著強烈的滲透力。點在畫面中的存在通常上起到的是強調的作用，并且點特別容易引起人們的注意力，如《太陽帝國》《燃燒的密西西比》《人猿星球》等電影的海報設計中都突出了點的運用，《燃燒的密西西比》的海報上有大小相近的圓點，后面分別漏出了一雙眼睛，這兩個圓點帶給人們一種迷離且不確定的感覺，從而引發人們對電影本身的關注。線條是視覺符號元素中最重要的，因為現在的人們習慣于生活在對線條的視覺經驗中。線條在海報中的應用經常帶給人們一種簡潔明了且具有張力的感覺，同時不同線條的運用又會帶來不同的視覺感受，電影《帶我去遠方》《24城》中線條的運用就凸顯出了視覺畫面的節奏與動力效果。面實際上是點與線的匯集，而面面之間又形成了各自不同的形，不同的形狀在視覺上又會產生不同的心理效應，從而在畫面效果上顯示出影片之間的各自獨特性，如電影《鋼鐵蒼穹》《紅燈》的海報。其次，文字的視覺符號屬性。文字在傳遞信息或者人與人的交流中發揮著重要的作用，同時它也代表著一種思想情感上的交流。文字為傳遞信息的符號，因而被大量地運用在電影海報的設計之中，電影海報通常會對呈現的文字進行精心的設計與編排，從而在強烈的視覺效果中深化影片的思想內涵，如電影《武俠》的文字設計就非常具有視覺沖擊力，海報中“武俠”二字采用了極具符號化的我國傳統書法形式，瀟灑多變的字體風格與電影所要展示的俠義精神完美融合，文字與武俠文化的融合不僅升華了影片的主題，同時也是對中國民族文化視覺符號的一種變相宣傳，影片《龍門飛甲》《捉妖記》的文字設計都體現出了一股濃濃的中國文化視覺效果。有的電影海報還特意對電影海報的文字進行解構，解構就是對文字進行有意識的分解破壞，從而使得文字在整體的海報中得到突出，如電影《逆戰》的海報就對“逆戰”二字進行了完全的分離與化解，反而是對其進行了一種無秩序的排列組合，而這種錯位、無秩序的排列正好與主人公的人生經歷相符合。
三、視覺符號的功能和特征
觀眾通過點線面、文字、色彩以及圖形等視覺符號可以了解認識電影海報所要傳達的信息，同時人們還可以通過這些符號對影片本身進行隨意的想象和創造。這種直觀形象的表達使得視覺符號在傳播的過程中具有了更深層次的意義。首先，視覺符號的功能?？v觀電影海報在傳播過程中的作用，其功能主要包括三種，分別為現實性、觀念性以及審美性。所謂現實性，就是海報中的視覺符號源自于現實生活或者在現實生活中能夠找到基本的依據的文字、圖形等，并且這些文字或者圖形能夠傳遞出人與人之間的情感交流和溝通，同時也可以消除地域、語言之間的障礙，如電影《偵探福爾摩斯2》中的埃菲爾鐵塔，明確地指出了影片故事的發生地點。視覺符號的觀念性實際上就是符號的象征性，也就是電影海報中蘊涵的電影本身想要表達的深層次思想內涵，通過象征性的符號可以將電影的思想內涵與觀眾的思想情感達成一種共識，進而有利于觀眾對影片的認識理解，如電影《黑暗騎士》的海報設計。視覺符號的審美性實際上就是對符號系統解讀的過程，觀眾對視覺形象進行理解分析的過程實際上就是一個美的體驗過程，這種美可以激發觀眾對電影本身審美內涵的理解認識，如電影《梅蘭芳》的海報就使得觀眾對我國京劇藝術的美有了一個全新認識。其次，視覺符號的特征。電影海報視覺符號在傳播的過程中形成了喚起性、快捷性、隱喻性的特征。所謂喚起性，就是海報的視覺符號能夠喚起人們對某種事物、精神的理解和反思，如電影《唐山大地震》的海報，通過海報可以看見在模糊倒塌的建筑物前邊是一雙等待施救的手和一只蜻蜓，真實地向觀眾再現了唐山地震的災難景象，同時也喚起了觀眾對那段災難歲月的回憶。所謂便捷性，就是電影海報將電影的一切信息直接反饋給觀眾，觀眾與海報之間并不存在任何的理解障礙，如電影《異度空間》《絕命島》的海報設計，通過恐怖睜大的眼睛和骷髏頭直觀地說明了題材的恐怖性。視符號的隱喻性就是設計師在對符號的加工過程中對其進行了抽象化的處理，進而使得它在象征和隱喻中傳達出電影本身的信息和內容，同時也是電影內容和藝術特色濃縮的一種表現，電影《懲罰者2戰爭特區》《天使與魔鬼》的海報就蘊涵了極強的象征隱喻。
四、結語
電影海報的設計其實是通過完整的畫面感給人以視覺上的沖擊，從而傳遞信息、文化的。因此，對于電影海報的設計，設計者要很好地把握受眾的取向以及期望，也就是說能夠通過圖像與觀眾的情感產生共鳴，從而誘導、激發觀眾觀看影片的興趣。所以，在海報的圖形設計中設計者應注意以下幾個方面:
(一)主題鮮明，想法獨特
每一部影片都是工作人員智慧的結晶，也都有屬于它本身的獨到之處。這就要求我們的海報在設計的時候，設計者要對影片有足夠的了解，要深思熟慮，做到對電影的主題有深刻的理解。只有在海報圖形設計中明確電影的主題，觀眾才能通過海報獲取到相關的信息，才可以清晰地辨別出本影片的獨特之處，激發觀眾的觀看欲望。同時在海報的設計中，設計者應該獨具創新，勇于把新穎的想法結合到海報的制作中去，只有通過不斷的創新，才能設計出獨樹一幟，令人向往的電影海報。
(二)內容真實、形式耐看
在電影海報的制作中，除去圖形的吸引，還必須要做到影視圖形的真實，一方面，真實的影視圖形給人以更多的親和力，能夠更好地抓住觀眾的視線;另一方面，只有影視圖的內容真實，觀眾才會獲得與事實相符的結論，才能得到觀眾的認可。如若影視圖具有明顯的欺騙性，那么就有欺騙觀眾、誤導消費者的嫌疑，這樣的后果將無法預計。影視圖在具有真實性的同時，設計者還應該在設計中加強海報的審美感知，只有蘊涵強烈的形勢感官，才能在第一時間抓住觀眾的視線。因此，設計者在海報的設計中要不斷地推陳出新，將嶄新的審美元素運用到電影海報的制作中去，從而設計出形式更為新穎、生動、耐看的海報。并且，通常情況下，越是簡潔的版式越能夠吸引觀眾的視線，激發觀眾的審美情趣?？偠灾?，海報中影視圖形的引用對于電影事業的宣傳具有十分重要的作用，它的出現以及獨特性能夠提升海報的整體設計理念，獨具設計魅力。
(三)特征鮮明、形象簡潔
鮮明的特征是吸引觀眾的重要法寶，只有圖形獨具特色才能引起觀眾的興趣以及注意，同時在整張海報中鮮明的特征能夠強有力地營造一種視覺上的差異，人們能夠更為輕松地識別。這類獨具特色的圖形通常給人的視覺特征獨到、鮮明，沒有過多的修飾，觀賞起來比較輕松、直觀，能夠給觀眾留下很深的印象。例如德國著名的設計大師漢斯•希爾曼，他的作品就多為簡潔，通過簡練的圖形來進行視覺的傳達，深受人們的喜愛。因此，在圖形的設計方面，要獨具匠心但不能過于繁瑣，真正做到以少勝多，獲得觀眾的青睞。
二、文字
電影海報的設計不單單要做到圖片的完美，文字對于電影海報的設計也尤為重要。電影海報中的文字是對于影片最為直接的信息傳達，除去介紹影片相關內容的文字敘述外，字體的設計在海報的設計中也占據著重要的地位。文字作為文化的載體，對于文字的設計就有很高的要求以及深厚的學問。優秀的文字設計能夠幫助影片很好地傳達影片信息，并且能夠充分挖掘出存在于影片中的視覺形象。文字富有深厚的感情，就像我們人一樣，能夠表達我們的內心情感，喜怒哀樂，向觀眾傳遞特定的信息。同時，文字形象化的設計能夠充分激發觀眾的想象，從文字中獲取更多對影片的理解。所以我們說，無論是字與字的排版亦或是字體的設計，都是對于影片的簡述以及診釋。電影的種類多種多樣，這對于電影海報文字的設計也就會有不同的要求。例如在電影刀倉盧腸無的海報設計中，對于文字的設計就獨具特色:天空中閃爍著非常奇妙的色彩，美麗的曠野中出現了一條蜿蜒的鄉間小路，而一棵巨大的樹木伸展著自己修長的手臂，最后樹干長成BigFish的文字字樣，而樹下正有一個人緩緩的從遠方走來……不同風格的文字設計會給人不同的視覺感受，而不斷延伸的樹干給我們帶來了無盡的生命力。中國的電影就多蘊涵著豐富的民族特色，就電影《七劍》來說，其電影海報就充分體現影片的主題。中國崇尚武學，而劍和書法又有著不可分割的關聯，所以在海報上就通過書法的形式來進行“七劍”的文字安排，在凸顯影片主題的同時又極具中國特色，深受觀眾的喜愛。
三、色彩
色彩的應用不僅僅在電影的制作中發揮著重要的作用，同時對于電影海報的制作也尤為重要。一方面，色彩是最為直接的信息傳遞，觀眾能夠在第一時間被海報中的色彩所吸引，或是讓觀眾得到舒緩，或是讓觀眾提高替惕，都能最快地捕獲到觀眾的視線;另一方面，色彩還能過傳情達意，通過色彩的應用，使得觀眾獲得某一情緒的感染，引發觀眾的情感共鳴。甚至能夠改變人們心理反應以及對影片的看法，能夠最為直觀地促進觀眾的觀看欲望。很久以前就有了“色彩”這一名詞，而我們通常把光線通過反射照射到人的眼睛飛并且通過大腦以及視覺神經分析得出的顏色稱之為色彩。色彩具有明顯的專有屬性，是其他元素所不能取代的，如果一個海報作品想要獲得成功，那么色彩方面的合理組織與搭配是十分必要的。藝術作品想要成功，首先就要求能夠吸引觀眾的視線，給予觀眾良好的第一印象，從而才能繼續之后的藝術欣賞。色彩在這一方面上就占有很大的優勢，因為海報中的色彩應用能夠很好地營造所需要的氛圍并且傳情達意，做到與觀眾情感上的共鳴。也就是這樣，觀眾才能在第一時間感知到色彩所帶來的情感體驗，才能有欲望去欣賞相應的電影作品。色彩具有很好的渲染氣氛的能力，能夠輕易地表現出希望、快樂、墮落、絕望等多種情感。例如鮮艷的紅色讓我們想到奮進、生命、戰爭或警示;灰色則讓我們感到優郁;綠色又為我們帶來一片祥和與美好。色彩是無形的，但往往又能夠輕易喚起我們的內心情感，影響著我們內心的情態。而海報的色彩通常是電影色調的根本體現，比如說(黃金羅盤》中神秘的紫色;《海上鋼琴師》中優郁的藍色以及《2伽場》中昏黃的綠色，都是影片基調的根本體現，通過色彩的選用，能夠給觀眾足夠的想象空間來進行情感的升華，獲得真正的情感體驗。
四、版面
對于電影海報的設計工作，我們極易忽視有關電影海報版面方面的設計，但一幅設計作品要想很好地達到視覺效果，與版面的布局密不可分。電影海報中的很多信息多是通過圖形、文字以及色彩等途徑進行傳播的，只有通過版面的布局將它們組成為一個統一的整體，才能最大限度地闡述影片的信息，吸引觀眾的視線。讓觀眾在欣賞海報的時候能夠清晰、直接地理解電影的主題以及特點。所以我們說，優秀的版面設計能夠將我們的海報元素進行有層次的排版，確保影片信息的逐步講述。有些電影所要表述的主題相對復雜，這就要求我們能夠通過精心的版面設計將多種元素進行組織安排。例如王家衛導演的影片《2046》，其影片的海報就充分表現了王菲浮在空中的時空感，同時帶有金屬感的標題字體在電影海報的下方不停地閃爍，影片中的一些迷離夢幻的場景也不斷地交替出現在海報上，通過不斷的細節體現，真正為觀眾營造了一種迷離的氛圍。相對于元素較多的電影來說，有的電影主題就相對簡單，往往只需要通過一個符號、一張圖片就能表達，在版面的設計中就要求我們通過簡潔的版面設計來表現影片的主題，往往這個時候，簡潔的版面遠遠勝過繁瑣的版面安排。無論是哪種版面形式，都是設計者勞動、智慧的結晶，只有版面的設計合理，才能確保主題的娓娓道來。因此，我們說版面設計對于海報的設計來說不可或缺。
五、結語
