時間：2022-09-12 04:53:59
序論：在您撰寫司法考試總結時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
中考歷史學科的考試形式是開卷，作為有大量知識點需要去記憶的文科，授課時間較數理化少，這就意味著時間少，任務重，不可能擠時間去占用其他學科的時間。開卷雖有益，但對于知識面狹窄，語言表達有限的學生來說，很難拿高分。鑒于種種情況，為了讓學生既能很好地復習內容，又能激發興趣、掌握內容，并且在中考時考出優異的成績。本人將膚淺的不成熟的復習方法，與同行朋友們分享，望批評指正，加以完善。
一、回歸課本
俗話說：“萬變不離其宗”。這個“宗”，指的就是我們的歷史課本中的知識。在復習歷史時，只有牢記不同歷史階段的重要歷史事件，才能以不變應萬變，百戰不殆。
在掌握基本知識點的同時，要抓住?？紵狳c，聯系實際，才能出奇制勝。課改以來的歷史試題更注重基礎性、時代性、開放性，尤以考察對基礎知識的理解、應用以及正確的價值取向為主。因此在中考復習的過程中，應盡量拋開各種復習資料，回歸教材，以書本目錄為主線，進行“地毯式掃蕩”，查漏補缺。
二、理清脈絡
歷史開卷考試對學生們的要求更高，和政治開卷不同，歷史學科側重考察學生的能力，試卷非常靈活，因此只有將教材熟練地消化，答題時才能得心應手。
在復習沖刺的關鍵階段，對考綱規定考點的掌握，知識脈絡化的梳理就顯得尤為重要了。我們要學會利用目錄，培養學生注重歷史事件的內在聯系。如在中國近代史中，對近代化的艱難探索，要學會從經濟、政治、思想文化、社會風尚等方面加以歸納。九年級下冊第三單元的“兩級下的競爭”，課本從兩極世界的形成、二戰后的美國、二戰后的蘇聯和社會主義國家的改革、西歐的聯合和日本的崛起、二戰后亞非拉的民族解放運動等方面講述，條理清晰，聯系也非常密切。當然，對于課本中的大量材料必須盡可能利用，學會從中提取有效歷史信息，來分析和解決問題。
三、培養技巧
歷史有許多知識點需要記憶，這就需要掌握一定的技巧，才能輕松學習取得高分。我們可以根據知識點的特點，在記憶和理解之間，把知識點化為四種類型：只需理解無需記憶的；只需記憶無須理解的（必須熟記）；先記憶才能理解的；只有理解才能記憶的。
根據艾森豪威爾的遺忘曲線，人的記憶速度是先快后慢，我們建議在復習時采取反復復習的方法：先復習第一章，然后復習第二章，然后再把一二章一起復習；以此類推，隨著記憶次數的遞增，復習所記住的材料的效率在遞減，對知識點的把握會更加牢固。這種復習方法需要一定的時間及耐性，但復習比較牢固，也符合記憶規律，效果好。
四、掌握技能
“基礎題，全做對；一般題，一分不浪費；難題，盡量沖擊，即使做錯不后悔”這是應對考試卷時答題的拿高分的不二法門?？荚囋囶}總是有難有易，以上策略是十分明知可取的，做到容易題不丟分，難題不得零分。正如韓國著名棋手李昌鎬所說：“多出妙手不如減少失誤”。他雖談的是下棋，但對我們的考試也不無借鑒之處，特別是對那些成績比較好的學生，要取得出色的成績，創造高分，減少失誤極為重要。因為人們在遇到容易題時總是很容易大意，所以明確容易題不丟分也是十分重要的。至于難題不得零分，這是一種絕不輕言放棄、進去向上、頑強拼搏的精神寫照。
五、關注熱點
中考從不回避熱點，所以復習時要關注歷史和現實之間的有機結合，從生活中尋找歷史，學習歷史，并學會用歷史的眼光去分析和觀察現實中的熱點和焦點問題，結合當前時事熱點，關系國家、民族發展命運的周年紀念問題，來梳理知識體系，形成正確的價值觀和世界觀。
以上皆為經驗之談，最主要的還是注重平時的學習與鍛煉。美國教育大家布魯納曾說：“學生的最好的刺激是對學習材料的興趣”。正所謂興趣是最好的老師，沒有興趣何談樂此不疲呢？應在平常的學習中就注重培養學生學習歷史的興趣，這樣的歷史才是豐滿的、有血有肉的。
跨界開發模式創新
現階段，綜藝節目衍生產品的開發日益多樣化，在泛娛樂背景下，除了打造同源衍生電視節目，節目在跨界模式的打造上也更加具有靈活性，呈現出以下幾個特點：第一，在系列圖書出版領域，由文化節目延伸到全綜藝領域。早期綜藝節目內容的圖書開發主要集中在文化節目，隨著產業鏈的進一步成熟，節目圖書的出版也從文化綜藝延伸到普通綜藝領域，各類熱播節目紛紛圍繞節目內容、節目嘉賓推出系列圖書。如金鷹報刊社旗下的芒果圖書，就以湖南衛視綜藝節目為依托，集結出版了《爸爸去哪兒》系列、《我是歌手》系列、《花兒與少年》系列、《變形計》系列等近40冊圖書，進一步推動著節目內容商業價值的擴大。
第二，在綜藝大電影領域，粉絲經濟下出現兩極分化。2009年，天娛公司以音樂選秀節目《快樂男聲》為題材，拍攝了歌舞片《樂火男兒》。隨后《我們約會吧》、《中國好聲音》等綜藝節目又相繼衍生出電影作品。2014年初，《爸爸去哪兒》同名低成本電影6.95億的票房成績，展示出中國綜藝節目和電影市場所蘊含的驚人潛力，給電視媒體界帶來了極大的信心。在短期快速的盈利模式下，節目改編電影在口碑和票房上都呈現出嚴重的兩極分化，少數電影能夠名利雙收，成為圈錢利器，但大部分還是在高調宣傳后石沉大海，悄然下線。
第三，在跨界電商領域，呈日益升溫的跨界趨勢。電視跨界電商，是打造電視媒體價值生態繞不開的環節。新媒體時代，激烈的媒體競爭環境對綜藝節目內容變現提出了更高的要求，打通渠道、建立平臺跨界電商，成為開辟節目盈利新藍海的有效方法。從2014年《舌尖上的中國》節目試水各大電商打造同步購買，到《十二道鋒味》、《魯豫的禮物》等節目探索T2O模式（TV To Online），再到2015年《女神新裝》借助微信搖一搖實現電視+電商+通訊工具串聯的勇敢嘗試，綜藝節目跨界電商日益升溫。
第四，手游APP成為了必不可少的官方標配。手游APP是綜藝節目跨界衍生產品開發最為熱門的領域，自2013年江蘇衛視在《一站到底》同期推出的《一站到底PK版》以來，《爸爸去哪兒》、《非誠勿擾》等各類熱播綜藝節目紛紛上馬官方手游，進行粉絲的深度互動，拓寬節目的價值外延。
開發模式中的缺憾
我國綜藝節目衍生產品開發目前尚處于初級階段，雖然已經初具規模，但在商業基礎、模式流程、產品細節等方面都還存在諸多不足和缺憾，導致諸多產品推向市場后并沒有掀起預期的商業效應。
在急功近利的電影改編方面，淡化票房概念，強調節目盈利多元化，打造品牌效應是諸多節目著眼電影改編的目的，雖然屢有嘗試，但這一開發模式并不成熟。雖然有《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》等影片以黑馬之勢不斷刷新電影票房新高度，但多數綜藝改編電影票房并不理想，特別是《中國好聲音之為你轉身》、《我就是我》等電影的慘淡下線，更是和同源節目《中國好聲音》、《快樂男生》的熱播形成了巨大反差。在急功近利的行業投資環境下，電影制作周期短、故事情節粗糙、上映時間延遲、節目粉絲與電影受眾重合度低等，是大多數節目改編電影共同存在的問題。
在電商通路的摸索上，電視+電商的模式，是未來電視媒體跨界的重要趨勢，通過手機APP引導用戶流量，打造電視媒體、電商平臺、品牌賣家三位一體的閉合產業鏈，實現多屏合一，是電視媒體跨界電商的總思路。但在具體形式的打造上，這一模式更多停留在概念和宣傳的階段，在產品分成、用戶積累、數據聯動、平臺內容規劃等方面尚處于摸索期。
在綜藝節目游戲開發領域，雖然依附綜藝節目的手游遍地開花，但不得不承認，仍有相當一部分節目同名游戲在界面設計、用戶體驗等方面存在諸多“硬傷”，大部分游戲都存在質量低劣，可玩性、游戲性較差，缺乏創新，市場游戲競品眾多，同質化嚴重等問題，在產品營銷上也缺乏同源節目的互動。許多綜藝節目同名手游甚至成為“秒刪游戲”，面臨著剛下載就被刪除的命運，口碑極差，節目播出結束后便銷聲匿跡，后續產業鏈打造艱難。
改進與完善
電視綜藝節目類型與內容的多樣性使得電視媒體與傳統產業、新媒體產業的跨界合作有著無限可能。要想打造成功的跨界衍生產品，實現節目內容價值的開枝散葉，除了要關注節目自身質量，還要從一致性、專業性、多元化角度考慮衍生產品打造的品牌化和產業鏈開發的可續性。
電視綜藝節目衍生產品的跨界打造，要與該品牌的母體在受眾群體定位以及品牌形象上保持一致性，通過電視節目品牌的強勢傳播，實現廣告效應。通過衍生產品提供的服務或商品，提高節目的用戶黏性，達到節目的互動宣傳效果?？梢試L試通過內容營銷，將節目衍生產品植入到節目內容當中，實現有效宣傳，如《爸爸去哪兒》節目中設置的嘉賓現場玩手游的小環節，就大大提高了同名手游的知名度。
當前魔術節目及其特征
春晚之后，一系列的魔術節目如雨后春筍般出現。先是江蘇衛視的魔術揭秘類節目《我的魔術猜想》、星空衛視的《魔星劉謙》，緊接著，湖南衛視重磅推出》金牌魔術團》、安徽衛視打造了《星光魔范生》、東南衛《視則為其資深節目《盛洲全民大魔競》增添了新的元素。中央電視臺也再次和劉謙聯手，于5月1日推出了全新魔術節目《魔法奇跡》。此外，廣州少兒頻道制作了一檔針對小朋友的魔術節目《翁氏達魔》。這些魔術節目在整體面貌上呈現出以下特征。
節目形態：娛樂+益智+選秀。魔術表演既含游戲娛樂，又能益智競猜，還能將近年來火熱的選秀活動整合進來。除了《金牌魔術團》，東南衛視的《盛洲全民大魔競》也采用了這一策略，在全國20多個城市展開選拔賽，為全國眾多平民魔術愛好者提供表演平臺。魔術能利用日常生活中的物品進行表演，特別貼近生活，引起大家的好奇心，同時還包含著大智慧，很容易讓觀眾著迷：選秀策略改變了以往的魔術節目遠離觀眾的狀況，拉近了觀眾與魔術的距離，同時也有效地吸引觀眾參與節目?？梢哉f，魔術節目是將以往綜藝晚會、游戲娛樂、益智競猜、才藝選秀四個時期的不同節目形態很好地整合在一起，這一策略在當前已經顯示了良好的收視效果。
節目核心元素：明星十平民+互動。我國電視綜藝娛樂節目從綜藝晚會到才藝選秀等形態的發展，反映出電視觀眾在電視節目傳播大系統中從“被動接受者”到-“主動參與者”的角色變化。最早的綜藝晚會是“明星+表演”的運作模式，明星成為節目的當然主角。到了游戲娛樂和益智競猜時期，節目創作者開始意識到電視觀眾作為媒體經濟生產力的重要性，在學習國外綜藝節目經驗的基礎上，策劃出各種游戲節目和競猜活動，吸引廣大觀眾積極參與節目?！俺钡雀鞣N選秀節目則拉開了綜藝節目真人秀的臺幕，全民動員，節目的觀眾基礎更大。觀眾對節目的投入更深，平民百姓甚至代替了往日的明星，成為舞臺上的中心人物。結合這樣的語境，不難發現魔術節目同樣是在以往綜藝娛樂節目的基礎上，對其不同核心節目元素進行的整合。有的主打明星牌，如安徽衛視的《星光魔范生》每期邀請四位明星嘉賓加入，讓明星學習魔術，參加比賽，借用明星的吸引力：有的側重于平民參與，如湖南衛視的《金牌魔術團》和東南衛視的《盛洲全民大魔競》基本沿襲了真人秀海選、層層淘汰的節目活動模式，借助魔術表演和海選角逐的雙重吸引力使更多觀眾加入節目。無論是明星路線還是平民路線，節目與觀眾之間良好的互動都是必不可少的，而手機、網絡等新媒體更是讓更多觀眾與節目的互動成為可能。在魔術表演的外表下，魔術節目本質上是當前綜藝娛樂節目發展的最新形態。
魔術節目熱潮背后的問題
熱潮初起，本應為之高興。然而面對這樣的電視魔術節目熱潮，我們還應當靜下心來，思考熱潮背后所反映出來的一些問題。
這次魔術節目熱潮在一定程度上說明。國內很多電視臺對電視節目新資源的開發已經具有了較高的敏感度，反應靈活，積極出動。例如，安徽衛視在推動內地魔術節目的發展上起到了重大作用，它是內地第一家將魔術引入綜藝節目的衛視臺，劉謙也正是通過該臺的《周末我最大》節目走進內地觀眾視線的。然而，從總體上來看，這種新資源開發能力在目前我國的電視節目創作隊伍中不具有普遍性，一些新節目的出現往往是模仿他人的結果。比如益智競賽節目和各種選秀節目都是先從國外模仿過來，稍加改造，然后是國內各電視臺之間相互模仿、跟風，搞到最后就是嚴重的同質化，令觀眾失去興趣。
在節目品牌的打造上，越來越多的創作者意識到不僅要有好的節目創意，更應注重對節目品牌的包裝，因為節目品牌是使一個節目從眾多電視節目中立即為觀眾所識別、確認的重要標志。明星加盟、名主持人、個性易記的節目名稱、準確的觀眾定位等都是節目品牌的重要符號。當前幾大魔術節目在這方面做得很到位?！缎枪饽Х渡贰督鹋颇g團》《盛洲全民大魔競》這幾個節目名稱都較好地突出了節目的內容重點，表明了節目的風格路線，容易被人記住，再加上明星嘉賓或平民參與等宣傳，節目尚未推出，其品牌就已賺足了觀眾的注意。但是我們也應當清楚，真正的品牌是以節目內在的質量為基礎建立的，只有借助高質量的內容使觀眾對節目產生長期的信任，節目的品牌才能持久地樹立下去。由于我國的魔術節目剛剛起步，因此對它們的品牌發展我們還將拭目以待。
面對不斷升溫的魔術節目，許多人都產生了一個疑問，即到底這股電視節目的“魔術熱潮”能持續多久。清華大學新聞傳播學院尹鴻教授就認為，綜藝節目這么折騰魔術，生命力不會持續太久。這其實也是我國綜藝類節目普遍存在的一個突出問題。目前眾多電視臺的集體轉向必然會使對魔術節目這一資源的爭奪更趨激烈，如果各個電視臺之間同類節目的內容嚴重同質化，其直接后果就是觀眾對此類節目的麻木與厭倦。對于魔術節目，已經有魔術師不無憂患地指出：“各個電視臺都播，觀眾容易審美疲勞。一些打著比賽性質的節目，為觀眾提供的僅是娛樂，不注重結果”。畢竟精彩的魔術表演要靠常年的練習掌握，大眾短時間內掌握的只能是一些小魔術，如果以此作為節目內容的主要資源，難免會因為重復或大同小異使觀眾的好奇心逐漸衰退。這時，魔術節目必然會成為明日黃花。
魔術節目的創新思考
如果說模仿是電視節目創業之初可走的一條捷徑，那么節目真正的發展還在于創新。當前我國的電視節目在節目形式上與國外潮流的接軌較快，對國外成功電視節目的模仿克隆能力較強，主要的差距就表現在獨創性不強。光有別人的節目形式是遠遠不夠的，必須在模仿的基礎上創造出自己的東西，探索新的節目形式，同時處理好游戲娛樂與文化品位、滿足觀眾口味與積極引導之間的平衡關系。當前幾個衛視臺的魔術節目已經呈現出了不同的風格路線，這僅僅是個開始，后面勢必有更多的電視臺將注意力投入到魔術節目的制作中來。在這種情況下，魔術節目要持續健康地發展必須進行創新。
創意已經成為電視節目成功與否最為關鍵的因素。魔術節目以魔術表演為主，這就對節目創意提出了更高的要求，因為魔術表演畢竟需要參加者具有較強的個人專業能力，如果沒有嫻熟的魔術表演技巧，很難引起觀眾的興趣。而且，魔術表演的不斷提升和創新本身就頗具難度，許多魔術表演都是經過魔術師許多年苦苦鉆研、反復練習才創作出來的，要想吸引觀眾持續關注，勢必要在難度上進行提升，而現有層次的魔術表演資源很快會因為過度開發而出現匱乏。因此，要想創新，首 先必須在魔術表演創意上下功夫。這將成為魔術節目內容創新中最大的問題所在。
應該說，劉謙的走紅在很大程度上得益于他讓人耳目一新的表演風格。以往人們認為魔術節目的魅力主要在于表演內容，魔術師應該不動聲色地簡單表演，而劉謙的魔術表演讓人們開始意識到，魔術節目精彩與否不僅在于魔術表演本身，更在于魔術師的現場表演風格，魔術師要能通過言語和身體語言暗示、感染觀眾，甚至要在表演的過程中娛樂觀眾。劉謙在表演魔術的過程中就很善于通過熱情洋溢的言語和豐富的身體語言來引導、凝聚觀眾的注意力，同時還不忘和主持人開玩笑，很好地營造了一種既緊張又愉悅的觀賞氛圍，深得廣大觀眾的喜愛。
明星與平民被證明是成功的電視綜藝節目不可或缺的元素。如上所述，當前幾大魔術節目已經呈現出了不同的運作模式，或者是“明星+魔術”，或者是“平民+魔術”，或者是明星、平民、魔術三者兼備。但是無論哪種模式都應該讓更多觀眾參與節目，這就需要節目采用競爭的敘事形式。一方面，競爭能通過設置懸念有效地將電視觀眾拉進電視節目，如安徽衛視的《星光魔范生》雖主打明星牌，但是通過將該節目形式設計為明星學習、競爭淘汰、進而決勝的競爭模式，巧妙地為節目設置了懸念，使觀眾在觀賞中不由自主地去預測結果，獲得一種潛意識的愉悅放松，全身心地投八節目之中。另一方面，競爭的形式還能有效地激發觀眾對參賽者的認同。通過對節目的心理投入，觀眾逐漸形成對參賽成功者、失敗者的認同，與他們一同分享或喜悅或悲傷的情感。湖南衛視的《金牌魔術團>采用的是平民參與競爭的模式，利用觀眾對參賽者的認同來擴大該節目在觀眾中的影響力。如果魔術節目仍采用傳統的純表演形式，無論如何是達不到這種效果的。
(一)法律援助的涵義
法律援助，是指在國家和政府設立的法律援助機構的組織、指揮和統一協調下，有律師、公證員、基層法律工作者等法律服務人員，為經濟困難或者特殊案件的當事人給予減、免收費提供法律幫助，以保障實現其合法權益，完善國家司法公正機制，健全人權及社會保障機制的一項法律服務制度。
(二)法律援助有以下特征
1．法律援助是由國家和政府設立的法律援助機構實施
一般性的組織沒有經過國家和政府的授權即使是為了廣大人民群眾的利益也不得從事法律援助工作;這一機制的設立表現了國家和政府對人民利益的維護。
2．接受法律援助的對象是特定的
根據《法律援助條例》和《刑事訴訟法》的規定，法律援助的對象是經濟困難而又需要法律幫助的人民群眾或者刑事案件的當事人。
3．提供法律援助人的特殊性
能夠提供法律服務的人必須是律師、公證員或基層法律工作者等熟悉法律，有一定的法律素養和法律知識的人，他們必須是為了維護當事人的合法利益，從他們的利益出發，遵守自己應該遵守的規則，不能損害當事人的利益。
4．法律援助是一項社會保障機制
它是獨立于司法行政部門的一項機制，是國家和政府為了維護當事人的權益，為特殊的人群提供的一項保障機制。
(三)法律援助的類型
1．公法律援助
公法律援助，是指國家為當事人指派的律師援助，公法律援助應當有法律的明確規定。根據《法律援助條例》和《刑事訴訟法》相關的規定，當事人在請求國家賠償;請求社會保險待遇或者最低生活保障待遇;請求發給撫恤金、救濟金;請求給付贍養費、撫養費、扶養費;請求支付勞動報酬;主張因見義勇為行為產生的民事權益;公訴案件中的被害人及其法定人或者近親屬，自案件移送審查之日起，因經濟困難沒有委托訴訟人的;自訴案件的自訴人及其法定人，自案件被人民法院受理之日起，因經濟困難沒有委托訴訟人的;公訴人出庭公訴的案件，被告人因經濟困難或者其他原因沒有委托辯護人，人民法院為被告人指定辯護時，法律援助機構應當提供法律援。也就是說，在特定情況下法律援助機構必須無償的派相關的法律服務者為當事人提供援助，維護他們的利益。有關公法律援助的規定也是結合我國的實際情況和為人民利益出發設立的，體現了黨、司法、行政等部門對農民利益的重視。
2．私法律援助
私法律援助，是指社會律師無償為當事人提供法律服務的情形。在遇到一些比較重大或特殊的，有影響的案件，一些律師主動無償為當事人提供法律服務的情況。沒有國家和政府的干預和強制性的規定，律師可能是為了當事人的利益考慮，也可能想通過一些特殊的案子或者群眾特別關注的案子來擴大自己的影響力。
二、法律援助介入群體性上訪事件的意義和作用
(一)有利于維護法治秩序，構建和諧社會
農村中，當事人的法制意識比較淡薄，缺乏相關的法律知識，在他們看來，人越多、聲勢越大、行為越極端，他們的利益才能更好地得到維護，所以在他們的利益遭到侵害時，他們都會采取靜坐、游行、圍攻黨政機關等一些非正常的手段，給政府、人大、法院等上訪接待部門施加壓力，這樣嚴重的破壞了正常的社會秩序，影響社會穩定。法律援助作為國家和政府設立的一項保障機制，是政府解決利益沖突的渠道之一，法律服務者可以通過引導、教化等各種形式使群體性上訪規范化、法律化，使他們認清問題的根源，增加他們的法律意識，采取合法的方法維護他們的利益，也是得全體人民的利益趨于一致，協調好各種利益的沖突，從而維護社會的穩定。
(二)有利于化解社會矛盾，維護社會穩定
當前，我們國家最需要的就是社會穩定，社會的穩定是一個國家發展的基礎和根本需要，維護社會穩定最優的方案就是控制社會，使社會生產和生活組織有序的進行，有序社會是社會矛盾較少和社會矛盾較容易解決的社會。社會矛盾分為兩大類，一類是均勢群體之間的厲害沖突;另一類是強勢群體與弱勢群體之間的厲害沖突。前者可以通過仲裁、司法、調節等途徑加以解決，經過法定的途徑和程序之后，一般都會很好地解決。相對于群體性上訪事件而言，是一個很復雜的問題，他們的利益遭到侵犯時，他們往往不知所措，不懂得通過法律途徑來維護自己的合法權利，他們只能通過自己認為最好的手段—上訪來維護自己的利益。法律援助的介入，使廣大人民群眾有了導航，通過法律援助者的指引，他們懂的通過合法途徑維護自己的利益，從而避免了各種沖突和犯罪現象的發生，維護了社會的穩定。
(三)有利于鞏固政權
農民群體性上訪事件的多發性，從側面反應出我國基層政府對村社干部管理不嚴，工作方式簡單;基層組織失信于民，引發農民對抗情緒;我國的法律法規和政策不完善等相關的問題，群眾通過上訪，能夠使基層政府和組織認識到自己本身存在的問題，讓他們在以后的工作中加以改正，或者通過上級對下級的監督等途徑使政府、法院等機構的工作規范化、法制化、制度化。法律援助的介入，能夠更好地促使各項制度的規范化，法律工作者引導上訪事件有序的進行節約了社會資源，減少了暴力性事件的發生，維護了社會穩定，使群眾的利益得到了維護，廣大的人民群眾才能夠相信我們的黨是全心全意為人民服務的黨，有能力領導他們，才能夠堅定不移和領導者站在同一條戰線上，有利于政權的鞏固。
三、法律援助介入群體性上訪事件的途徑探索
基金項目：本文是2012年度國家社科基金項目：“媒體法制傳播與農民話語權保障研究”（12BXW018）的階段性研究成果之一。
作者簡介：王平，女，江蘇師范大學傳媒與影視學院新聞系副教授、碩士生導師，南京師范大學新聞與傳播學院博士研究生，主要從事電視傳播與電視法治文化批評研究。
摘 要：當前我國法治建設已經進入普法與依法治理“共舉”時期。我國電視法制節目的普法宗旨也應與時俱進，在加強法治普遍原則和培育公民現代法律精神的同時，還應以權利為本位，注重公民權利意識的培養和正當權益的維護，注意批判傳統法制文化中的消極因素，營建現代法治文化環境，確立“普治共舉”意識，加強對法治實踐的輿論監督等。
關鍵詞：電視法制節目；普法；法治；法律意識
中圖分類號：G223 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）05-0014-02
改革開放以來，在我國法治建設與普法教育的推動下，電視法制節目日益興盛，其一大功能或主要職責無疑是普法，六個五年普法規劃也一直重視電視等媒介的普法作用。那么，電視法制節目的普法宗旨究竟是什么呢？僅僅是普及公民法律知識或培養守法的公民等那么簡單？
縱觀新時期以來我國政府主導推行的六個五年普法教育活動，其對提升公民的法律素質發揮了一定的作用，但是其中存在的問題也不容忽視。首先，在普法內容上，主要側重于具體的法律知識的傳授而忽略了法律基本理念與原則精神的傳播，較重視實體法律知識的宣傳而忽視了程序法律知識的普及；其次，在普法思想上，強調的是重義務、輕權利的消極守法型法律知識的宣傳，而不是現代法治精神所要求的權利本位主義和法律至上理念的普及。這種消極的守法型普法教育其實質就是讓人們在實際生活中不違法、不犯罪，做安分守己的良民，而忽略了鼓勵公民勇于拿起法律武器維護自己的合法權益，以及培養公民利用法律維權的行為、能力和素質等[1]。
當前我國法治建設已經進入普法與法治“共舉”時期。這一時期的普法特點和要求是：普法是手段，法治或促進社會依法治理才是目的，普法應與法治實踐相結合[2]。依循于此，電視等媒介普法傳播的目標應在于培養公民的法律意識，促進社會的依法治理。毋庸贅述，立法、執法、司法等法治實踐或現實法治環境因素對公民法律意識培養更有著決定性的影響。“對公民接受或遵守法律而言，司法或執行比‘普法’更為重要。因為法律能否接受，取決對法律的信任與否；對法律信任與否，又取決人們自己在心中塑造的法律形象。司法和執法是人們可以直接感知與體驗法律的基本場域，是人們塑造法律形象的重要質料。如果司法或執法不公，或者腐敗墮落，人們心中法律的高大形象就會轟然倒塌，因而斷然與法律疏離?！盵3]
當然，采取何種具體的電視“普治”措施，這將是一個實踐性很強的問題，也是一個值得深入探討的課題。下面，筆者對電視法制節目在貫徹普法宗旨的過程中應當在理論上注意的一些問題作進一步探析。
一、遵循法治的普遍原則，培育公民現代法律精神
普法并不僅僅意味著讓每一個人都知道哪些法律被頒布，哪些法律被修改，抑或哪些權利、義務被了解，而更意味著讓老百姓認識到這些法律的頒布、修改，抑或這些權利、義務的賦予，對自己意味著什么。從電視法制節目普法宗旨的角度講，就是應重視對公民的現代法律精神尤其是“法治”原則的宣傳與普及。
1959年，“國際法學家會議”通過了一個《德里宣言》。在這份宣言中，集中了各國法學家對于“法治”的一般認識，提出了以下關于“法治”的三條原則：
（1）根據“法治”原則，立法機關的職能就在于創設和維護得以使每個人保持“人類尊嚴”的各種條件。（2）法治原則不僅要對制止行政權的濫用提供法律保障，而且要使政府能有效地維護法律體系，借以保證人們具有充分的社會和經濟生活條件。（3）司法獨立和律師業自由是實施法治原則必不可少的條件[4]。
上述三條關于法治的普遍原則，既是現代法律精神的一種體現，也是“法治”理念的核心之所在，即“強調法律在保護人權、制衡政府權力上的職能，法律的普遍的約束力或權威性，以及法律實施的公允性”[5]。從這一意義上看，在電視媒介采制法制節目的過程中，應遵循法治的普遍原則，貫穿現代法律精神或法治原則，同時注意批判人治意識、法律工具主義或傳統的“法即刑”等觀念，尤其是應對轉型時期非“法律的統治”現象進行批評曝光，充分發揮媒體輿論監督的作用，維護法律的權威和公民的合法權益，營建現代法治文化環境，從而在潛移默化中培育公民的現代法律意識。
二、以權利為本位，注重公民權利意識的培養和正當權益的維護
有學者認為，要在中國這樣一個有著幾千年人治傳統的大國里實行法治，需要進行一次觀念的革命。其中之一，就是否定中國傳統社會形成和建構的義務本位的價值模式，而徹底肯定權利精神[6]。另有學者明確地把權利本位觀念當做現代法律的基本觀念，而與之對應的，則是中國傳統法律文化的義務本位、權力本位觀念。以義務或權力為本位的傳統法律文化使中國公民大多敬畏法律，遠離法律，往往把法律看做是懲戒手段或政府管理老百姓的工具，而與法律保持著一定的距離，甚或漠視法律的存在，不到萬不得已不去觸碰法律。
所以，電視媒介在法制報道或節目制作中，對受眾進行法律法規條文的普及固然重要，使人們了解自己的義務也是必不可少，但同樣不可忽視的、抑或更為重要的是增強中國民眾的權利意識及精神。
這是因為，其一，在中國民眾的法律意識中，權利意識被普遍公認是一個薄弱的環節，我們以往的普法宣傳教育對此也沒有給予足夠的重視。其二，權利意識與現代法治觀念的形成是密切相關的，權利意識的增強必然會導致民眾更多地親近法律，運用法律，增強對法律的信心，并能對法律提出更高的要求，從而推動我國社會的法治化發展。其三，權利與義務是不可分割的，但從源泉、時序和目的來看，權利是主要方面，現代法律應以權利為本位。從這一意義上看，立法的宗旨是“確認權利”，執法的目的是“保護權利”，守法的實質是“尊重權利”，違法的危害性是“侵犯權利”[7]，而普法的宗旨則更應是對權利意識的普及。進而言之，電視法制節目也要注重加強對公民權利意識的培養和正當利益的維護，將反映、維護廣大受眾尤其是弱勢群體的合法權益作為電視法制節目制作的根本出發點。
三、注意批判傳統法制文化中的消極因素，營建現代法治文化環境
電視法制節目作為一種現代法制文化傳播，應注意批判或摒棄傳統法制文化中的法律工具主義、重刑輕民、義務本位、權尊于法、禮重于法、崇尚“無訟”以及宗法人倫觀念等消極因素。當前某些電視媒介在法制節目或報道中，不同程度地受上述思想觀念的影響，主要表現在選題偏窄，所選案例多為刑事案件，內容涉及搶劫、、盜竊、詐騙、殺人等；相比之下，與民眾日常生活密切相關的民法、民事案件，或涉及公民授權性法律規范的報道不足；另外在報道的過程中往往只強調法律的鎮壓或懲罰功能，而對法律的權益維護等功能體現或宣傳不足。盡管這樣的法制節目或報道在一定程度上能夠起到教育觀眾、震懾犯罪分子的作用，但僅止于此也會產生不良效應，如只能營建傳統法制文化氛圍而不能營建現代法治文化環境，或只會強化受眾的傳統法制觀，而不能培養受眾的現代法治觀，尤其是刑事案件報道太多、太細，還會對青少年產生不良影響。
四、確立“普治共舉”意識，加強對法治實踐的輿論監督
對于普通民眾來說，司法和行政執法活動與他們有著更為直接的聯系，人們更容易通過對司法和行政執法活動的公正性獲得對法律公正性的感知和體驗。而這種感知和體驗決定著民眾對法律的信任感，以及對法律的接受與遵守等行為。因此，監督法律實施，推進司法和行政執法等法治實踐的完善，促進社會依法治理，對公民法律意識培養至關重要。否則，即便電視媒介在法制節目中不斷普及法律知識，或者不斷宣傳法律的至上權威等，然而當公眾在日常生活中所感知的法律形象，卻是與法制節目中的法律形象面目全非、甚或相互背離時，法律及涉法信息傳播是不可能真正被接受或認可的。
“依據現代法治的內涵要求，執掌國家公權力的各級執法者、司法者應是普法對象的重中之重。這是因為，如果他們不知法、不懂法、不守法，對社會秩序造成的危害遠甚于普通民眾不知法、不守法所帶來的后果”[8]。多年來在談及普法教育的時候，往往一些政法工作人員總是高高在上，似乎普法教育的對象只是普通民眾。然而，從當前尚不健全的行政執法和司法等法治實踐來看，加強對執掌國家公權力的各級執法者、司法者法律意識及精神的培養相當重要。如從征地拆遷、干部、基層政府“與民爭利”[9]等引發的來看，不少政府官員就缺乏意識和法律意識，在發生之初，就武斷或直接地將有關事件定性為反政府性質或違法行為，孰不知“集會、游行、示威”以及“批評、建議、申訴、控告”等是公民的權利；在對的具體處理方面，部分官員不是努力著手化解矛盾、依法解決群眾的合理訴求，而往往是、采取武裝鎮壓的手法，常常致使愈演愈烈和干群關系的愈發對立。可見，電視法制節目在踐行普法宗旨的過程中，應加強對各級執法者、司法者職權行為的輿論監督，以促進法治實踐的完善。
參考文獻：
1 苗連營.公民法律素質研究[M].河南：鄭州大學出版社，2005.
關鍵詞：鋼結構，施工總承包，資質，發展趨勢
中圖分類號： TU391 文獻標識碼： A 文章編號：
1.引言
鋼結構建筑與傳統建筑相比，存在著顯著的優勢，近20年來，鋼結構建筑作為集成的建筑產品，在基礎設施、公共建筑、民用建筑、工業廠房和橋梁建設等建設領域得到廣泛的推廣和應用，越來越多的工程項目的主體結構和圍護系統采用鋼結構體系。在大量采用鋼結構體系的工程項目中，鋼結構部分造價占整個工程的造價比例已普遍高達60%以上，有的甚至高達80%左右?，F行的房建施工總承包管理模式已難以適應鋼結構建筑的施工管理要求，鋼結構技術含量較高、對作業人員技術素質和施工手段、設備有特殊要求，房建總承包企業在實施鋼結構工程總承包管理上存在一定的局限。由于資質的限定，一些總包企業承接鋼結構工程后，往往是層層轉包、層層壓價，造成工程粗制濫造、為工程質量埋下事故隱患。
2. 鋼結構行業現狀
我國鋼結構行業經過近二十年的迅猛發展，已形成多元化鋼結構市場，應用領域不斷擴大，鋼構行業已具有相當規模，鋼構企業也得到迅速的發展，形成了一批集科研、設計、制造、施工等為一體的龍頭企業，為鋼結構在我國的發展揭開了新的一頁。
鋼結構的發展前景廣闊，從西部大開發及振興東北老工業基地國策的實施使城市化、工業化步伐的進一步加快，到奧運場館、亞運場館、上海世博場館、大運會場館等各類場館的興建，以及目前國家拉動內需的政策使重大基礎設施工程紛紛上馬等，均為建筑鋼結構行業帶來了巨大的發展商機。在建筑鋼結構行業前景被一片看好和巨大市場潛在商機的利益驅動下，原有鋼結構企業不斷擴大生產經營規模，同時越來越多的跨行業企業正源源不斷地涌入建筑鋼結構行業，客觀上加劇了鋼構行業競爭的持續升級，但也將推動著中國鋼結構行業進入高速發展期。
3.如何做強、做優、做大鋼構產業
九十年代以前我國鋼構企業的分布區域比較穩定，主要分布在江蘇、浙江、上海、京津、閩粵地區。但是，隨著國家產業政策導向及市場導向，越來越多行業將目光投向鋼構產業及鋼構企業，加速區域布局，跨區域、大規模擴張，舊的產業格局逐漸被打破，新的區域競爭格局已基本形成。我們應站在全球發展的大格局中找準產業發展定位，明確產業發展目標，科學制定產業發展規劃，遵循產業發展的內在規律，對接新一輪世界產業調整及產業轉移，來謀劃產業發展新布局。
3.1要高起點謀劃產業發展布局
（1）以政策為導向的產業布局
① 國家經濟建設的高速發展，為建筑鋼結構行業的發展確立了大背景。越來越多的鋼結構企業都把目光投向了西部、華北、東北以及長三角、珠三角、閩南金三角一些集中地區，這些經濟高速發展的地區以其新的經濟增長點為我國鋼結構企業大顯身手提供寬闊的舞臺。
② 把握我國進一步擴大開放的新機遇，利用國家鼓勵企業“走出去”的支持政策，加入到國際市場的競爭。隨著世界經濟一體化的快速發展，要想在金融危機中成為贏家，在危機中獲得新的發展，必須搶攤國際市場，盡早完成對國際市場拓展布局。
（2）以市場為導向的產業布局
① 要以項目帶動來形成市場布局。
② 要打破單一的制造企業格局，實現產業鏈多方共贏的企業集群。隨著經濟全球一體化的進程，企業競爭已由市場價值鏈競爭轉為產業鏈上企業陣營的競爭，這種演變過程中，勝出的企業將不再是單一的制造企業，只有深化戰略聯盟體系，形成設計、制作、施工一體化合作鏈條，以大企業為骨干、中小企業互動的產業鏈和產業集群，實現能力的新層次增長，才能不斷推動鋼構產業發展上規模、上層次、上水平，融入世界經濟參與全球競爭的進程。
3.2 大氣魄調整產業發展方向
當前，按照提升質量、樹立品牌、優化產量、擴大總量、盤活存量戰略的原則，加快產業結構調整，實現加工工業向先進制造業升級。只有在壯大產業實力、優化產業結構、提升產業分工層次上下工夫、求突破，才能提升產業整體實力和競爭力，強大的產業實力和產業競爭力，是鋼構產業持續發展的基礎。
（1）以現代化的裝備實現集約化生產。要提高工業化水平，特別是新型工業化水平前提是我們的裝備水平要提高，鋼結構企業是建筑的制造廠，也是施工和生產廠家，沒有精密的設備、儀器、儀表，沒有精密的制造設備是行不通的，所以要高度重視裝備現代化。
（2）鋼結構要進行系列化的研發。輕鋼系列、重鋼系列、空間結構系列、鋼結構住宅系列、鋼結構配套產業系列，要進行系列化的研究、系列化的研發，不能單一。
（3）以精細化管理作為手段。運用程序化、標準化、數據化、信息化的手段進行管理，注重生產、加工、營銷的每一個細節，以獲得列高的效益、效率，更強的競爭力。
（4）建立鋼結構標準化體系。標準是非常關鍵的，要創新，要推廣使用，沒有標準是不行的。有種說法不無道理“三流企業賣勞力，二流企業賣產品，一流企業賣技術，超一流的企業才賣標準”，標準在企業化、信息化的進程中起著重要作用。
3.3 建立鋼結構企業施工總承包資質管理，嚴格市場準入條件，規范鋼結構的市場運作
我國現階段實行的建筑業企業資質管理，作為保證建筑業正常有序運行的一項基本市場準入政策，對規范建筑市場無疑起到了極其重要的作用。按照目前的資質管理規定，建筑鋼結構企業屬于專業承包類企業，資質分為一級、二級、三級共三個檔級，這個資質管理在建筑鋼結構市場的起步與培育階段起到了無可替代的作用。但隨著建筑鋼結構市場的逐步成熟，在具體操作實踐中已暴露出了許多問題，較大程度上已制約著建筑鋼結構行業的持續發展。我國《建筑法》中明確規定，建筑主體結構不得轉包，由于鋼結構技術特點和專業要求，鋼結構建筑的主體只能由鋼結構企業承擔。但由于建筑企業資質設定的局限，造成了事實上的違法轉包，工程承包主體不清、管理關系不順、責任不明等問題時有發生，不利于鋼結構行業的健康發展。
建筑鋼結構企業有著制造和建筑的雙重屬性，決定著其有別于其它單純建筑企業的獨立性，在鋼結構項目組織實施和運行管理中反映出來的差異性也是非常明顯的。按照目前的資質管理規定，一幢建筑只要地面及以下部分為土建，哪怕地面以上部分全部采用鋼結構體系，整個工程就歸為土建，總承包就相應地交給有房屋建筑總承包資質的企業來管理。在目前情況下，絕大多數房屋建筑總承包企業尚不具備鋼結構工程技術、加工制作條件和管理方面的能力，在這些項目的具體實施過程中，很難履行好法定的總承包管理職責。而建筑鋼結構企業作為這些項目建設的主要參與者，經過近二十年的實踐，雖已積累了有關工程管理的豐富經驗和能力，但由于受到資質的限制，很難有所作為。
為保證工程質量和進度，許多鋼結構工程實際上也全部由鋼結構企業承擔完成，相當一部分有實力、上規模的鋼結構企業通過充實專業人員，加強專業配合，已經具備對鋼結構工程的總承包管理能力，能夠從工程設計、制作、安裝施工完成全過程總承包管理工作，解決鋼結構企業工程總承包資質的條件基本成熟。
4.結束語
鑒于以上種種原因，目前已迫切需要增設建筑鋼結構企業的總承包企業資質，來承擔鋼結構工程的設計、材料采購、工廠制作、安裝施工的全過程總包管理。讓建筑鋼結構企業來總包管理鋼結構工程項目是較為合適的，一方面符合中國加入世貿組織后與國際建筑管理接軌的要求，并更能體現和發揮建筑鋼結構企業的技術和管理優勢，來實施好這些鋼結構項目，以促進建筑鋼結構行業的持續發展。另一方面也解決了《建筑法》所規定的總承包企業必須自行完成主體結構施工的法律要求。再者，從技術和現場配合管理上，建筑鋼結構總承包企業可根據注冊資金多少、技術人員的數量、技術裝備狀況、工程業績及有關法律法規規定，劃分為特級、一級、二級、三級共四個檔級，各檔級企業均應嚴格在資質規定的范圍內，從事相應的鋼結構工程總承包管理活動。通過漸進、分步實施方式解決部分具備條件的有實力、上規模鋼結構企業的工程總承包資質問題，借鑒發達國家的經驗，逐步推行設計制作施工一體化工程總承包管理的路子。推動鋼結構行業在建設生態文明社會，實現可持續發展發揮更大作用。
參考文獻
[1]姚兵同志在2009年全國建筑鋼構行業大會上的講話《站在新的歷史起點上全面推進，鋼結構行業新型工業化的跨越式發展》.
[2]王彩玲、楊仁華《關于鋼結構建筑的全景和發展趨勢研究》.
【關鍵詞】： 沖擊式水輪機 高水頭 容量大轉速高 試運行 問題與思考
1. 前言
龍勝縣南山水利樞紐工程南山一級橋岔水電站裝機2×30MW，最大毛水頭1000m，最小毛水頭965m，額定水頭950m。壓力引水系統總長為3537.66m，廠房內安裝2臺立軸四噴嘴沖擊式水輪發電機組，水輪機型號為CJA237a-L-165/4×9.6；發電機型號為SF30-8/3100；額定轉速750r/min。機組從2011年3月開始調試至5月底結束，歷時3個月。
2. 機組試運行所出現的問題
2.1 水輪機及其附屬設備
南山一級橋岔水電站前池正常水位為1523.00m，噴針中心高程為523.00m，水輪機額定出力為31250KW，試機時水庫水位為1504.5m時，水輪機最大出力為32291.67KW。因此水輪機出力完全滿足當初招標文件的技術要求。
2.1.1 關于噴針與折向器協聯問題
在機組招標文件中要求“調速器直接控制噴針接力器調節機組頻率，折向器不參與調節作用，只有當機組轉速突增10%（此值可任意整定）后，折向器才迅速投入并切斷射流，當轉速低于整定值后，折向器又回到初始位置。”但設備制造商提出“由于本電站水頭高，為了機組的安全，最后噴針及折向器采用協聯?！眹娽樇罢巯蚱鹘Y構見下圖：
但在實際調整過程中存在下列問題：
（1）由于折向器接力器內置彈簧使折向器具有自關閉，但在設計中由于彈簧的彈力存在誤差，再加上滑塊及拐臂聯接的機械誤差造成偏流器行程不一致。
（2）由于折向器動作快（全行程72mm為1.5～2s），而噴針全行程（80mm）關閉時間為20s。則折向器的動作時間比噴針要快，那么減負荷的過程中就會出現折向器折水，從而造成機組運行的不穩定。
因此在本站最后取消了噴針與折向器的協聯。
2.1.2 水輪機軸承油霧溢出問題
油的霧化分兩種，一種是在油槽內霧化，另一種是油在滴落過程中（油槽外）霧化。油霧化的有以下幾種原因：
（1）油槽內透平油隨著機組運轉溫度隨之升高，具備了霧化的可能。本電站水導溫度達51.8℃。
（2）本電站由于機組額定轉速較高（750r/min），高速旋轉的水導軸頸行成高速的環形油流，碰撞、產生油霧。
本電站試機過程中發現大量油霧從補氣裝置溢出，造成水機室嚴重污染。發現該問題后廠家提出加高補氣裝置，以增加油霧的行程而減少油霧溢出。整改后效果不佳。
本人認為在增加補氣管高度的同時，應在補氣管內設置隔板。這樣大大增加了油霧的行程，而且油霧在彎曲行進過程中與隔板碰撞而回落。水導軸承結構及改進后的補氣裝置詳見下圖。
2.1.3 噴針操作油管
由于本站機組水頭高，轉速也高，因此水輪機機殼及機墩震動較大。而噴針操作油管沿機墩及機坑進行門布置，噴管布置在機殼上。由于震動使噴針操作油管接頭拉裂，嚴重影響機組的安全運行。建議從機墩至噴針段改為高壓軟管連接，使該管段形成一定的自由度。
2.2 發電機及其附屬設備
2.2.1 機組動平衡
本電站單機容量較大，轉速高。因此機組的動平衡問題不容忽視。試機過程中2臺機都進行了配重，其中2號機配重3.2kg，1號機配重23.5kg。本站轉子軸和磁軛采用整鍛加工而成，因此制造廠在轉子制造過程中應該有把握控制機組的不平衡量，以減少現場的工作量。保證機組的安全穩定運行。
2.2.2 發電機上、下導瓦間隙
本電站發電機上、下導軸承由軸承座、軸瓦、調整螺釘及調整墊片等組成。
通常發電機導軸承軸瓦間隙采用抗振螺絲調整，本站導軸承軸瓦間隙采用調節調整墊片獲得所需油膜間隙，上（下）導瓦間隙設計值為0.1mm。具體結構見下圖：
在2011年5月17日1號機組配重完畢后進行空載試驗，測得上機架垂直振動值為0.005mm，水平振動值為0.01mm。22日進行1號機甩負荷（30MW）試驗后開機，空載運行時測得上機架垂直振動為0.015mm，水平振動值為0.06mm。停機檢查發現上（下）導瓦間隙變大，造成機組振動增大。上導瓦除+Y方向1塊瓦間隙未變外，其余都變大，最大單邊間隙為0.3mm。
因此當采用該種結構形式時，制造廠必須要有很高的加工精度，否則墊片數量增多時會影響墊片之間的緊密度，從而不能準確調整導瓦間隙，造成當導瓦受力增大時間隙發生變化，危及機組安全運行。
2.3 調速器及其附屬設備
2.3.1 調速器液壓控制系統
由于主機方面取消了噴針與折向器協聯，因此調速器對噴針及折向器分別設置獨立的操作系統，只有當頻率變化超過設定值時折向器投入。
2.3.2 噴針跳動
試機過程中發現1號機3#噴針跳動，跳動量達2%。經檢查發現，造成噴針跳動的原因是3#噴針返饋電位器及噴針接力器行程開關屏蔽接地存在電位差，使接地線之間形成環流，造成噴針跳動。經剪斷該處接地，保留電器柜端接地后噴針跳動消失。
